分析美剧流行文化表征

论文导读：制作者的易解、易识和易守为通行准则。在市场竞争和商业赢利的压力下，新的类型不断将不断出现，或加工改编，或捆绑打包，以作为迅速获得市场效益和观众收视的有效手段。2006年金球奖最佳电视剧《绝望的主妇》，剧集内容既有对死亡、离婚、谋杀、诈骗、单亲等严肃的社会理由，也有对亲情、友情、爱情、信任与关怀的赞美；《迷失》的
摘要：随着全球跨文化传播的发展，美剧的成功不仅局限于它的经济效益和娱乐功能，还在于它扩大了自己的大众文化传播。作为跨文化传播的文化产品，美剧具有商业性、娱乐性、类型性的文化表征，它使中国的受众在娱乐消遣中受到了美式价值观、生活方式的影响，转变了中国受众对美国社会文化和自己的社会文化的认知。
关键词：美剧；流行文化；文化表征

一、美剧流行的商业性

从生产方式上来看，美剧本身就是以商品的身份而不是艺术品的性质而产生的。在美国，电视剧制作是一个完整有序的产业，发展电视剧产业的最终目的是获得巨大的商业利润。美剧创造的很多神话已经成为大众文化商业运作成功的典范。美剧采取了经典的好莱坞模式的商业投资。电视台对自身的经营状况和外部产业环境进行理性的衡量和评判，确定相应的经营战略目标和风险评估，这一重要的环节可以有效规避可预测的风险。一位好莱坞制片人认为，财政风险太高，因此拍电影意味着“既要有内容，又要风险小”。美国《剧艺报》对于164部好莱坞影片做出调查，结果显示：“电影预算超过6000万美元的比低成本影片更有可能赢利。1996年，好莱坞发行的417部电影中，仅13部就占票房总收入的30%左右。主要的电影制片商在扩大出口量的同时，也集中生产‘巨型炸弹’”。从理论上来说，巨额资金可以购买到最好的剧本，聘用最好的导演和大牌明星，构建演职人员的豪华阵容。美国人的投资可谓不惜血本只为能购得精彩的剧本。ABC的科幻冒险剧《迷失》创下了一集500万美元的制作成本纪录；NBC的医疗剧《急诊室的故事》，每一集的制作费用更是高达1300万美元，这个数字已超过很多低成本电影的预算。在美剧制作中，即使是一般的剧集，平均每集的制作成本也在200到400万美元，情景喜剧的成本也能达到100万美元每集（约20分钟）。巨额的投资有力保证了美剧的良好品质，从画面质量、细节的精致程度，到丰富的内容度和曲折刺激的情节，美剧都有着跟好莱坞电影可以媲美的综合素质。在工业化的电影制造业中，美国电视剧的成功超越了好莱坞的很多电影。

二、美剧流行的娱乐性

美国大众文化的吸引力，在于它能使人们得到物质享受或者精神愉悦。美剧是在现代工业社会背景下产生的大众文化娱乐产品，能够给受众以视听上的感官享受，使受众产生轻松愉悦的心理感受，人们在大众文化产品中得到精神上的满足。现代社会，生活、工作、学习各方面的压力都很大，人们为了存活竞争激烈，生活变得紧张乏味而沉闷。白领阶层不需要做大量体力劳动的工作，而是从事纯粹脑力劳动的有教育背景和工作经验的从业者。他们在职业具有高流动性和竞争的激烈性，因此白领阶层普遍具有紧张感和焦虑感。高校体制改革后，随着就压力的增大，不少大学生感到生活、学习的压力更大了。在工作之余，课业之外，他们没有更多的时间去严肃的深思，而是希望可以放松自己的头脑，他们会屏蔽主流意识形态的东西，选择较为轻松的非主流文化。如情景喜剧《生活大爆炸》，以“科学天才”为主角，他们的智商绝对高人一等，精通量子物理学理论，熟悉各领域理由。但是日常生活中，却对柴米油盐的琐事束手无策。邻居的出现转变了他们的生活。这是一部和四个科学宅男的故事，人物个性鲜明，故事内容轻松诙谐。第一季就受到观众的热烈追捧，2009年，此剧获得TCA奖，喜剧类最佳贡献奖。2010年获得第36届美国人民选择奖，人民最爱的喜剧类电视剧奖，男主角之一吉姆·帕森斯获得艾美奖喜剧类最佳男主角奖，2011年，吉姆·帕森斯荣获金球奖喜剧类最佳男主角奖。这部电视剧成功重要理由就是实现了娱乐大众的目的，让观众感觉轻松有趣，笑点不断，在观影中心情得到释放，达到了娱乐的效果。

三、美剧流行的类型性

“类型”是美国电视产业的生产、组织、播出和营运的关键词，类型形态可以让制片方、观众和广告主在前期制作和后期收视心理调查以及市场预测上达成共识。美剧的类型分类同整个社会的文化形式和生产制作联系在一起，所谓的分类标准随着社会整体环境和文化语境的发展变迁会不断的分化、融合和调整，并以受众、制作者的易解、易识和易守为通行准则。在市场竞争和商业赢利的压力下，新的类型不断将不断出现，或加工改编，或捆绑打包，以作为迅速获得市场效益和观众收视的有效手段。2006年金球奖最佳电视剧《绝望的主妇》，剧集内容既有对死亡、离婚、谋杀、诈骗、单亲等严肃的社会理由，也有对亲情、友情、爱情、信任与关怀的赞美；《迷失》的定位则超越了通常的类型——它既不是科幻剧或者动作冒险剧，也不是家庭剧或者人物主宰剧（遵循某人物的需求）的正剧，但是它兼容这一切部分；FOX的热播剧《越狱》，也融合了灾难剧和亲情剧的双重身份。不论剧集内容、表现形式和表现形态如何变化，每个剧种类型的基本范式还是会保持自己相对固定的传承特色和期待视野。美国学者霍拉斯·纽卡姆认为，电视类型是流行艺术“模式化”的表现，但是并不意味着粗劣的陈词滥调。相反，电视的复杂、变化的，反应了大众的情感和观念。电视必须跟人们的实际生活相联系，包括现实生活和想象中的生活；如果在电视中看不到我们自己的生活、愿望及梦想，那么电视对我们来说是毫无作用可言。电视必须反映社会现实，跟上时代的步伐；以描写各种冲突为主题的成功的戏剧，也开始转向目前的社会的争端及理由。
参考文献：
[1]隋岩：《试论当代电视的大众文化特征》，《当代电视》2002 年第 6 期。
[2]杨晓民：《观众主导，营销肋力—美国电视播出季营运模式》，《新闻前哨》2007 年第 8 期。
[3]陆扬：《文化研究》，上海复旦大学出版社2006 年。
（作者单位：成都职业技术学院外语部） 全文地址：www.7ctime.com/cwhlw/lw43681.html上一论文：试议大学生寝室文化与人格塑造