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简谈论《文学青年》的作家群体

论文导读:大荒小说”。他的作品多是描写知青生活的痛苦和快乐,尤其擅于表现在理想与现实中挣扎的知识青年们在艰苦环境下表现出的优秀品质,以亲历者的身份展现插队经历对青年们人生的影响。《文学青年》中发表的作品也多是以知青们对爱情的向往、理想的憧憬为主体,《骤洪》更是塑造了一组勇敢无畏、以人民利益为最重的知青形象。  张

论《文学青年》的作家群体摘 要:《文学青年》是1980年代诞生于温州的一份力图培养温州本地作者的综合性文学期刊,曾与《萌芽》《青春》《青年作家》并称为“文学四小旦”,其创作群体不仅仅局限于温州当地的本土作家,还有许多来自全国各地的知名作家、优秀作家。他们中有些在当时已经名扬国内外,有些则伴随着《文学青年》共同成长,成为新世纪中国文坛的中坚力量。
  关键词:《文学青年》 知名作家 重要作家 温籍作家
  新时期的温州文学在强大的市场经济大潮中,与经商模式日益渗透的思想碰撞和磨合,最后形成了独有的文学模式。这一时期的温州文坛有一批老作家陆续复出,如莫洛、唐湜等。另一些稍年轻的作家白晖华、吴琪捷等,是此时期温州文学的代表人物。《文学青年》便是在温州的市场经济与文学创作双重复苏的环境下诞生的一份文学刊物。
  《文学青年》的创作群体,主要由三类人构成。一类是已经在全国较有名气的作家,他们对刊物扩大影响力、吸引更多青年作者投稿起到巨大作用;第二类是刊物的重要作者,他们无论发稿数量还是稿件质量都在《文学青年》中占有重要地位;第三类是温州当地的青年作者,他们中有些已经在温州文坛有一定的成绩,有些则从《文学青年》开始走向创作之路。
  一、《文学青年》中的全国知名作家
  梁晓声是《文学青年》北京区域内一位重要的顾问。由于他曾有过八年在北大荒插队的经历,因此创作题材以知青生活为主,有人称其作品为“北大荒小说”。他的作品多是描写知青生活的痛苦和快乐,尤其擅于表现在理想与现实中挣扎的知识青年们在艰苦环境下表现出的优秀品质,以亲历者的身份展现插队经历对青年们人生的影响。《文学青年》中发表的作品也多是以知青们对爱情的向往、理想的憧憬为主体,《骤洪》更是塑造了一组勇敢无畏、以人民利益为最重的知青形象。
  张抗抗,这位来自南方的女性作家,文笔在婉约中带着坚韧,其1980年代的创作带有明显的启蒙主义和人道主义特征,并以“超性别”的叙事方式来表达自己对于人类、社会、自然和宇宙的独特感悟。她的作品大致分两种题材,一种是知青题材,另一种则是描写大学生和一般青年的生活。《文学青年》中发表的《一千和一》,便是以一位女知青的视角来表达对官僚主义的不满。
  铁凝生于1957年,高中毕业后在河北省的一个村庄里插队,1979年回保定后任保定地区文联《花山》编辑部小说编辑,1984年成为河北省文联专业作家,1986年出任河北省文联副主席。1980年代是她创作的起步阶段,此时作品以描写生活中的小人物和他们身上的故事为主,擅于细致入微地刻画人物的内心活动。在《文学青年》发表作品的时候,适逢她刚刚成为河北省文联的专业作家,文笔与写作《麦秸垛》和《棉花垛》时期相比,显得较为稚嫩。
  舒婷和顾城同为朦胧诗的代表诗人,风格却截然不同。舒婷擅长将复杂细致的情感体验融入女性特有的浪漫和敏感,从她诗歌中的女性意识的变化,便可看出当代文学女性意识的发展过程。从对爱情的憧憬,到女性发现自我、寻求认同,再到超越性别地关注人生、关注命运、关注祖国和故土,她的诗作既有浪漫而丰富的情感,又有清晰理性的深思。在《文学青年》创刊号上发表的《丽帆》就是这样的一首典型作品。而顾城却和整体基调积极向上的舒婷不同,他被称为“童话诗人”,语言纯真质朴,充满童心,但意象却常常给人冰冷、抑郁的感受。《文学青年》中发表的《风的梦》,便充分体现出他创作的特点。但是,他的作品往往又在极端的压抑之下,让人感受到隐约的希望和力量。
  贾平凹是陕西丹凤人,他的一系列探索性作品如《鬼城》等在国内引起争鸣,1984年创作的商州系列又引起强烈反响。按照其自我表述的文学观,认为作家应当在中国文化的背景之下写出时代的气息。《文学青年》中发表的《求缺亭》,就是一篇个人色彩非常浓厚的作品。贾平凹以少见的第二人称展开叙述,以一间小小的茶馆的几个瞬间当做观察对象。行文有很强的生活感,但读者又像游离于文本之外,与叙述者融为一体,用旁观的目光来看待众生百态。
  余华的初期作品就有很强的实验性,与苏童、格非、孙甘露等被统称为“先锋文学”的代表。他擅长以极其冷酷的笔调来揭示人性当中的阴暗面,暴力、罪恶、死亡是其描写的重要对象,尤其对存活的异化状态的表述,给读者以强烈的震撼。但《文学青年》里的余华,笔调却淡雅而深情。《回忆》中的语言有着桨声灯影的江南风情:“小镇的夜不再单调,那是因为有了橹声。小河里流水不止,橹声不绝。也有止的时候,也有绝的时候,那就是这段回忆开始的时候。”
  林白相较于这些作家而言,显得比较年轻。她的作品以长于描写女性的身体 和情感诉求为标志,具有强烈的性别意识和象征意味,又具有浓厚的南国风情。而《文学青年》中发表的《大滑坡》,却一反之前浓烈的性别叙事方式,通过不同视角来描述一则新闻事件。这篇小说也是林白创作转向的一个缩影,体现出她开始由性别叙事向超性别叙事转向的特点。
  这一群体的作家大多有过知青经历,创作的作品也以伤痕文学为主。其中有相当数量的女性作家,以强烈的性别意识和独特的女性视角来描绘1980年代的女性生活。后期出现的余华、林白等,文章有很强的实验性,从形式到内容都与其他作家不同。
  二、《文学青年》中的重要作家
  聂鑫森在“文革”时期阅读了大量古典文学和外国文学作品,同时开始创作以反映工厂生活为主的诗歌。在《文学青年》中,他是杂志的主要作者之一,其文章具有浓郁的工人特色。《早晨,我从梦中醒来》表现了许多工厂为树立典型,不顾质量只抓数量的行为。《排客》以放排工的工作于生活为主线,语言气势磅礴,又充满乡土气息。《骆驼之歌》与《盼》讲述的都是从“文革”中保存艺术品的故事,聂鑫森将自己的经历揉入故事中,让读者感受到强烈的情感。这种浓重的情感同时也倾注到他的诗歌创作之中,《地球深处的旋律》以铿锵有力的语言抒写出一名矿工对工作的热爱和歌颂:“啊,岩岗是古老的,/而我却很年轻;/我是古老生命的延续,/充满着对明天强有力的冲动。/矿工帽上的灯,亮得刺眼,/我看穿了几千年历史的变更。”[1]聂鑫森塑造了许多成功的工人形象,而令人惊叹的是,其中许多工作他并未从事过,写起来却显得对它非常了解,细节刻画得十分细腻。 全文地址:http://www.7ctime.com/bjwxlw/lw43982.html
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