论歌剧《阿依达》中女性人物形象特征-基本

论文导读：
朱塞培·威尔第是十九世纪下半叶浪漫主义时期意大利歌剧史上里程碑式的伟大作曲家，意大利歌剧的集大成者。《阿依达》是1871年威尔第创作鼎盛时期的代表作品。相传为应邀为庆祝苏伊士运河而创作。这部歌剧的问世，标志着威尔第歌剧新风格的形成。这部作品共分为四幕，取材于古埃及传说，描写了一段发生在埃及，纠缠在国家利益中繁复而又扣人心弦的异国恋情。

一、扣人心弦的故事

《阿依达》讲述埃及青年将领拉达梅斯奉法老之命带领军队征服邻国埃塞俄比亚，无意中俘虏了年轻貌美的埃塞俄比亚公主阿依达。聪明、勇敢的阿依达一夜之间沦为埃及公主阿美丽丝的贴身侍女，却逐渐和公主的心上人拉达梅斯产生了感情。然而，两国之间战事不断，埃塞俄比亚国王带兵前来宣战，拉达梅斯奉旨带兵前往。一面是自己垂垂老矣，却依旧为了子民，坚决捍卫国家的父亲；另一面是爱护自己，也是自己心爱的恋人，她不甘自己国家的无辜百姓沦为奴隶，又希望能够和自己心爱的人共度一生，阿依达的心情纠结繁乱不堪。战争结束后，拉达梅斯胜利归来，阿依达却无意中在俘虏人群中发现了父亲的身影，她说服爱人拉达梅斯放了父亲，但却让同样深爱着拉达梅斯的埃及公主阿美丽丝得知，并因为强烈的嫉妒心而告发了他们。在最后一幕，阿依达为了与自己的爱人拉达梅斯生死相随，毅然决然地钻入地牢，与心爱的人共同走向天堂。

二、勇敢热情的埃塞俄比亚公主

从故事的第一幕起，一首由拉达梅斯演唱的抒情咏叹调《圣洁的阿依达》就首先呈现出了男主角对阿依达的眷恋和深厚情谊，也使我们认识了一位在男主角心目中善良、多情、性情温柔勇敢、追求真挚爱情的异国公主阿依达。而同属于第一幕的《凯旋胜利》这首咏叹调中，音乐首先从急促的快板开始，速度几经变换，繁复的调性，从最初的C大调开始，到G大调，再到降E大调并最终结束在降A大调上。调式调性的对比以及速度与节奏的自由伸缩准确地表现出了阿依达在父亲的亲情、国家的利益、与恋人爱情之间难以取舍，左右为难，不知何去何从的复杂而又矛盾的心情。第三幕中阿依达的咏叹调《我的故乡》是一首具有浓厚喜剧意味的非常抒情的乐曲，如行云流水般的旋律线条与大小调之间的穿插交替进行呈现出了独特的东方色彩。第四幕的音乐中，阿依达与拉达梅斯在生命即将结束之前演唱了男女声二重唱《再见吧人世》，旋律的优美流畅与戏剧化的感染力，呈现出了一个全新的，不但没有表现出对死亡的畏惧，反而在生命的最后时刻无所惧怕的对圣洁爱情充满渴望与向往的勇敢女性的形象。

三、刁蛮的埃及公主阿美丽丝

剧中的埃及公主阿美丽丝与阿依达有着完全不同的性格特征，她的唱段呈现出了与阿依达完全不同的演唱风格，用截然不同的性格表达方式表现出对拉达梅斯的爱情。阿美丽丝因为被过度宠爱，所以性格刁蛮任性而又天真。在她的最初的唱段中，连续的大跳音程与生动的表情淋漓尽致地表现出了其性格中的夸张和诙谐，甚至带有一定的喜剧效果。第二幕中，阿美丽丝与阿伊达的二重唱呈现出了一场“没有硝烟的战争”，尽管在此唱段中，不停地传来庆祝战争胜利的欢呼声，却仿佛在代替趾高气昂的埃及公主嘲讽着身份卑微的阿依达，一个下等的使女没有资格和公主争抢爱情，更配不上英俊潇洒的青年拉达梅斯。在第三幕，当天真的公主发现自己的爱人拉达梅斯竟然真的与自己的女仆阿依达相爱，则在《可恨的情敌》唱段中摘自：学生论文www.7ctime.com
，用大幅度的音程跳进与强有力的节奏型将其性格中举手投足间夸张的霸气一览无遗。在最后一幕《不幸的人啊，你面临厄运》唱段中，因爱而生恨，强烈妒忌心引起的冲动，使得她不顾一切，不留余地地要致负心的人于死地。繁杂无章的旋律进行以及坚定的和声，无不表现出阿美丽丝感到羞辱、嫉妒以及异常愤怒的心情。

四、爱情与烦恼

剧中的两位女性都同样地敏感而多情，并且爱得义无反顾，也同样挣扎在进退两难的危机境遇中，经受着情感的煎熬与心理的折磨。作曲家从细微之处恰到好处地，分别用不同风格的音乐表现出了两位公主心情的复杂性与矛盾性。阿依达徘徊在爱人与国家之间，而阿美丽丝陷入了嫉妒的怒火中不能自拔，为亲手将自己的爱人送入了坟墓悔恨不已。
在整部作品中，拉达梅斯和阿依达互诉衷肠时的深情，埃及公主阿美丽丝的夸张刁钻，都通过不同风格的音乐展示出来。甚至男主角在同一时间用同样的旋律与两位女性表达不同的心情，也完美地将三人之间的三角关系表现得淋漓尽致。表现出了作曲家刻画人物性格时独特的视角。
作者单位 陕西艺术职业学院
陕西师范大学硕士研究生
责任编辑 张晓楠