试议大众影视化想象：早期电影对乔伊斯实验写作影响生
最后更新时间：2024-02-18
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论文导读：
摘要：“乔伊斯与电影”一直是现代主义探讨中的重要话题。早在1928年,德国小说家阿尔弗雷德·德布林就已注意到《尤利西斯》中的蒙太奇特点。2010年出版的论文集《转动卷轴世界：乔伊斯与电影》更是表明学界对此话题的学术兴趣有增无减。纵观80多年来的探讨,不难发现,过去主要采取了类比分析的办法,即把文学文本比拟成一部现代叙事电影,从此强调视觉叙事的艺术性和审美性。为此,传统探讨应用了乔伊斯创作之时尚未出现的电影美学术语或论述,如“蒙太奇”等。但这样一来,便忽视了作家创作之时业已出现的早期电影形态,极为对乔伊斯实验创作带来的实质性影响。鉴于此,本论文拟以视觉技术和视觉呈现两方面切入,体系考察乔伊斯创作之时的早期电影对其作品形式和主题等产生的影响。从摄影机镜头为核心元件的电影摄影技术促成了早期电影的诞生。作家以摄影机镜头的取景技术出发,进展出了“摄影机眼睛”的新认知视角。乔伊斯还意识到,进展演变中的早期电影,体现出了各自不同的视觉呈现形式。依据视觉呈现形式,可把早期电影具体化为从下类型：视镜窥孔电影,非叙事的吸引力电影和早期叙事电影。这三种类型的电影各自体现出独特的影视内容与呈现视角,都对作家的文本叙述产生了重要影响。正文共分5章,对从上内容展开详论。第一章追溯了早期电影的进展演变历程,极为与作家之间有着的实际影响联系。在乔伊斯时代,活动照相机和摄影技术相继出现,促进形成了初具规模的早期电影——视镜窥孔电影。此后,早期电影在进展演变的历程中,其视觉呈现形式也发生了转变,视镜窥孔电影逐渐被银屏公映电影取代。后者的视觉呈现模式亦不尽相同,对此,又可细分为非叙事性的吸引力电影和叙事性电影。乔伊斯深度进行影视传媒实践,尤其是他担任沃尔特影院经理的经历,使他对早期电影的视觉技术和视觉呈现有了深入的了解,也对盛行一时的早期影片了然于心。问题为奇,这样的早期电影媒介,经由作家的影视化想像,对作家的现代主义实验写作产生了影响。影视化想象是指早期电影的视觉技术和视觉呈现(包括影片内容,视觉画面和电影叙事),意义于作家的心智或想象,并通过作品文本的思想结构和形式主题,从及作家的文化态度等表现出来。第二章着重讨论乔伊斯文本中的新认知视角——“摄影机眼睛”。电影摄影机和活动照相术的发明是早期电影进展演变的核心视觉技术,乔伊斯对此体现出极大的兴趣和关注。摄影机镜头的光学聚焦和渐次取景,给人们带来了新的视觉认知模式。乔伊斯受此启发,让笔下人物也通过“摄影机眼睛”观察和认知世界,他们认知到的世界是不完整的,体现为一个有视觉障碍的、不连续和切面的视觉空间。本章的第一节首先考察现代实验小说的具象化叙事,然后以乔伊斯的文学文本入手,阐明他对光学镜头和聚焦技术的熟悉程度。第二节进一步理论到,作家人斯蒂芬在《斯蒂芬英雄》中首次提出“摄影机眼睛”的论述极为审美机制,斯蒂芬在《一个青年艺术家的画像》中,则明确化为视觉美学论述。“摄影机眼睛”的视觉美学论述,实则反映了小说人物在认知外部世界时忽现的“精神顿悟”。本章的最后小节,结合短篇小说“两个纨绔子”,《尤利西斯》的第3章“普鲁蒂尤斯”和第15章“瑟西”,从文本细读的模式,深入研究小说人物通过“摄影机眼睛”认知到了“无可避开的视觉认知形态”。第三章主要研究早期视镜电影对乔伊斯实验写作形成的影响。作家笔下的人物应用视镜电影的窥视原理,形成观察都市生活的独特视角,既真实地反映,又诙谐地讽刺了乔伊斯身在其中的都市文明和现代视觉消费。第一节指出,单孔窥视形式的视镜电影,从“舞裙秀腿”为展演内容的影片著称,这类电影充分地满足了电影观众的窥视,《尤利西斯》中的布鲁姆正是当时的一位窥视行家。第二节主要解读《尤利西斯》的第5章“食落拓枣的人”,第8章“莱斯特吕恭人”和第11章“塞壬”等章节。通过文本细读发现,窥视行家布鲁姆偷窥到充斥于都市空间的“舞裙秀腿”,如此一来,作家实现了对都市的和性的戏仿式书写。第三节着重分析《尤利西斯》的第13章“诺西卡”,探讨发现,整个部分都在叙述布鲁姆与格蒂的看与被看,因而成为作家体现都市和性的大手笔。第四章理论早期吸引力电影对作家的奇幻叙述手法产生的影响。吸引力电影通过纪实或魔幻元素形成一种视觉奇观或视觉冲击,表现了早期电影制造视觉幻觉的“娱乐杂耍”性。作家受此启发,也进展出亦真亦幻的奇幻叙述手论文导读：虐殇与实验写作中的情体会虐104-116第一节“比阿特丽斯·桑西”与贾科莫的寂寞凝视104-107第二节“弗朗西斯卡·达·里米尼”与斯蒂芬的乌龟角色107-110第三节弗朗西斯卡与莫莉：布鲁姆的受虐110-116结语116-120引用文献120-128后记128-130在学期间的主要探讨成果130上一页12
法。第一节通过分析作家担任影院经理时选播吸引力电影的经历,指出他对吸引力电影的视觉奇观,极为娱乐杂耍性具有充分的认识。第二节则讨论了《尤利西斯》第10章“流浪岩”的“杂耍”风格,作家在“流浪岩”中,巧妙应用早期吸引力电影的纪实或魔幻元素,形成匠心独运的新奇叙述。第三节研究了梅里爱幻境电影对《尤利西斯》的魔幻变形叙述产生的意义。梅里爱应用技术主义语言创作出幻境电影,形成了从魔幻体现真实的艺术特色。乔伊斯借用梅里爱电影的魔幻元素和场景,使布鲁姆的现代生活也变得亦真亦幻。本部分的最后,研究了《尤利西斯》(尤其是第15章“瑟西”)中的鬼魂叙述,这跟梅里爱电影对鬼的视觉呈现模式存在实质关系。第五章理论早期叙事电影对乔伊斯实验创作产生的影响。乔伊斯担任影院经理时特意选播了两部电影：“比阿特丽斯·桑西”和“弗朗西斯卡·达·里米尼”,皆改编自欧洲历史故事,体现的是流传甚广的家庭禁爱悲剧。在影视改编中,它们遵循了男性观众窥视银屏世界,尤其是凝视银屏女性的视觉呈现原理。因此,这两部影片都以乌龟丈夫或男性受虐的视角,再现了原历史故事中的婚恋背叛情节。它们以银屏画面和呈现视角两方面,对《尤利西斯》的婚恋背叛主题,极为叙事视角产生了意义。第一节着重理论乔伊斯的自传体散文集《贾科莫·乔伊斯》受到影片“比阿特丽斯·桑西”的直接影响。男性主人公贾科莫爱情受阻,只能通过窥视和视觉想象实现对女友的情爱表达。这部作品透过贾科莫的凝视视角勾勒出的女友形象,来自于比阿特丽斯的银屏形象。第二、三小节理论到,《尤利西斯》的第7章“埃俄罗斯”和第11章“塞壬”,都以丈夫的视角再现了禁爱悲剧片“弗朗西斯卡·达·里米尼”的婚姻背叛场景。第7章的斯蒂芬扮演了乌龟丈夫的角色；而在第11章中,布鲁姆则成为了遭受妻子背叛的乌龟丈夫。论文结语指出,早期电影对乔伊斯创作产生的实质性影响,反映的是现代主义作家的精英文化文本对大众文化的吸纳与对话。早期电影自诞生从来,就被认为是迎合大众低俗想象的杂耍节目,对高雅或精英文化构成了威胁。对此,传统的现代主义探讨,通过高雅／低俗文化(或艺术)的便利二分法,把经典现代主义艺术与大众文化严格对立开来。然而,本探讨发现,乔伊斯作为经典现代主义作家的核心代表,体现出了包容和对话的大众文化立场。他既看到早期电影的视觉技术对人的认知能力的延伸,从及传播欧洲文化的媒介能力。同时,他也看到了电影商演迎合大众低俗想象的盈利驱动,体现出对那个时代的文化焦虑。关键词：乔伊斯论文《尤利西斯》论文早期电影论文大众文化论文
本论文由www.7ctime.com,需要可从关系人员哦。摘要5-8
Abstract8-12
引言12-22
第一节 选题缘起12-17
第二节 基本概念和探讨思路17-18
第三节 论文主要内容18-22
第一章 早期电影的进展演变与乔伊斯的实验写作22-44
第一节 进展与演变：以视镜电影、吸引力电影到早期叙事电影22-29
第二节 乔伊斯与新媒介传播实践29-37
第三节 影视化想象：乔伊斯的实验写作37-44
第二章 摄影机的“眼睛”与实验写作中的新认知视角44-55
第一节 现代小说的具象化认知叙事44-47
第二节 乔伊斯小说中的“摄影机眼睛”：视觉审美机制47-49
第三节 “摄影机眼睛”下的新视觉认知49-55
第三章 视镜电影的窥视机制与实验写作中的视觉55-74
第一节 “舞裙秀腿”的视镜影片与窥视行家布鲁姆55-60
第二节 都市空间中的窥视：视镜下的身体60-69
第三节 布鲁姆与格蒂的看与被看：身体、性与69-74
第四章 吸引力电影的视觉冲击力与实验写作中的奇幻叙述74-104
第一节 作为杂耍节目的早期吸引力电影74-79
第二节 “流浪岩”形式实验中的“杂耍性”79-88
第三节 魔幻电影语言与《尤利西斯》中的魔幻变形意识88-99
第四节 行走于早期作品文本的鬼魂99-104
第五章 禁爱叙事电影的情爱虐殇与实验写作中的情体会虐104-116
第一节 “比阿特丽斯·桑西”与贾科莫的寂寞凝视104-107
第二节 “弗朗西斯卡·达·里米尼”与斯蒂芬的乌龟角色107-110
第三节 弗朗西斯卡与莫莉：布鲁姆的受虐110-116
结语116-120
引用文献120-128
后记128-130
在学期间的主要探讨成果130
摘要：“乔伊斯与电影”一直是现代主义探讨中的重要话题。早在1928年,德国小说家阿尔弗雷德·德布林就已注意到《尤利西斯》中的蒙太奇特点。2010年出版的论文集《转动卷轴世界：乔伊斯与电影》更是表明学界对此话题的学术兴趣有增无减。纵观80多年来的探讨,不难发现,过去主要采取了类比分析的办法,即把文学文本比拟成一部现代叙事电影,从此强调视觉叙事的艺术性和审美性。为此,传统探讨应用了乔伊斯创作之时尚未出现的电影美学术语或论述,如“蒙太奇”等。但这样一来,便忽视了作家创作之时业已出现的早期电影形态,极为对乔伊斯实验创作带来的实质性影响。鉴于此,本论文拟以视觉技术和视觉呈现两方面切入,体系考察乔伊斯创作之时的早期电影对其作品形式和主题等产生的影响。从摄影机镜头为核心元件的电影摄影技术促成了早期电影的诞生。作家以摄影机镜头的取景技术出发,进展出了“摄影机眼睛”的新认知视角。乔伊斯还意识到,进展演变中的早期电影,体现出了各自不同的视觉呈现形式。依据视觉呈现形式,可把早期电影具体化为从下类型：视镜窥孔电影,非叙事的吸引力电影和早期叙事电影。这三种类型的电影各自体现出独特的影视内容与呈现视角,都对作家的文本叙述产生了重要影响。正文共分5章,对从上内容展开详论。第一章追溯了早期电影的进展演变历程,极为与作家之间有着的实际影响联系。在乔伊斯时代,活动照相机和摄影技术相继出现,促进形成了初具规模的早期电影——视镜窥孔电影。此后,早期电影在进展演变的历程中,其视觉呈现形式也发生了转变,视镜窥孔电影逐渐被银屏公映电影取代。后者的视觉呈现模式亦不尽相同,对此,又可细分为非叙事性的吸引力电影和叙事性电影。乔伊斯深度进行影视传媒实践,尤其是他担任沃尔特影院经理的经历,使他对早期电影的视觉技术和视觉呈现有了深入的了解,也对盛行一时的早期影片了然于心。问题为奇,这样的早期电影媒介,经由作家的影视化想像,对作家的现代主义实验写作产生了影响。影视化想象是指早期电影的视觉技术和视觉呈现(包括影片内容,视觉画面和电影叙事),意义于作家的心智或想象,并通过作品文本的思想结构和形式主题,从及作家的文化态度等表现出来。第二章着重讨论乔伊斯文本中的新认知视角——“摄影机眼睛”。电影摄影机和活动照相术的发明是早期电影进展演变的核心视觉技术,乔伊斯对此体现出极大的兴趣和关注。摄影机镜头的光学聚焦和渐次取景,给人们带来了新的视觉认知模式。乔伊斯受此启发,让笔下人物也通过“摄影机眼睛”观察和认知世界,他们认知到的世界是不完整的,体现为一个有视觉障碍的、不连续和切面的视觉空间。本章的第一节首先考察现代实验小说的具象化叙事,然后以乔伊斯的文学文本入手,阐明他对光学镜头和聚焦技术的熟悉程度。第二节进一步理论到,作家人斯蒂芬在《斯蒂芬英雄》中首次提出“摄影机眼睛”的论述极为审美机制,斯蒂芬在《一个青年艺术家的画像》中,则明确化为视觉美学论述。“摄影机眼睛”的视觉美学论述,实则反映了小说人物在认知外部世界时忽现的“精神顿悟”。本章的最后小节,结合短篇小说“两个纨绔子”,《尤利西斯》的第3章“普鲁蒂尤斯”和第15章“瑟西”,从文本细读的模式,深入研究小说人物通过“摄影机眼睛”认知到了“无可避开的视觉认知形态”。第三章主要研究早期视镜电影对乔伊斯实验写作形成的影响。作家笔下的人物应用视镜电影的窥视原理,形成观察都市生活的独特视角,既真实地反映,又诙谐地讽刺了乔伊斯身在其中的都市文明和现代视觉消费。第一节指出,单孔窥视形式的视镜电影,从“舞裙秀腿”为展演内容的影片著称,这类电影充分地满足了电影观众的窥视,《尤利西斯》中的布鲁姆正是当时的一位窥视行家。第二节主要解读《尤利西斯》的第5章“食落拓枣的人”,第8章“莱斯特吕恭人”和第11章“塞壬”等章节。通过文本细读发现,窥视行家布鲁姆偷窥到充斥于都市空间的“舞裙秀腿”,如此一来,作家实现了对都市的和性的戏仿式书写。第三节着重分析《尤利西斯》的第13章“诺西卡”,探讨发现,整个部分都在叙述布鲁姆与格蒂的看与被看,因而成为作家体现都市和性的大手笔。第四章理论早期吸引力电影对作家的奇幻叙述手法产生的影响。吸引力电影通过纪实或魔幻元素形成一种视觉奇观或视觉冲击,表现了早期电影制造视觉幻觉的“娱乐杂耍”性。作家受此启发,也进展出亦真亦幻的奇幻叙述手论文导读：虐殇与实验写作中的情体会虐104-116第一节“比阿特丽斯·桑西”与贾科莫的寂寞凝视104-107第二节“弗朗西斯卡·达·里米尼”与斯蒂芬的乌龟角色107-110第三节弗朗西斯卡与莫莉：布鲁姆的受虐110-116结语116-120引用文献120-128后记128-130在学期间的主要探讨成果130上一页12
法。第一节通过分析作家担任影院经理时选播吸引力电影的经历,指出他对吸引力电影的视觉奇观,极为娱乐杂耍性具有充分的认识。第二节则讨论了《尤利西斯》第10章“流浪岩”的“杂耍”风格,作家在“流浪岩”中,巧妙应用早期吸引力电影的纪实或魔幻元素,形成匠心独运的新奇叙述。第三节研究了梅里爱幻境电影对《尤利西斯》的魔幻变形叙述产生的意义。梅里爱应用技术主义语言创作出幻境电影,形成了从魔幻体现真实的艺术特色。乔伊斯借用梅里爱电影的魔幻元素和场景,使布鲁姆的现代生活也变得亦真亦幻。本部分的最后,研究了《尤利西斯》(尤其是第15章“瑟西”)中的鬼魂叙述,这跟梅里爱电影对鬼的视觉呈现模式存在实质关系。第五章理论早期叙事电影对乔伊斯实验创作产生的影响。乔伊斯担任影院经理时特意选播了两部电影：“比阿特丽斯·桑西”和“弗朗西斯卡·达·里米尼”,皆改编自欧洲历史故事,体现的是流传甚广的家庭禁爱悲剧。在影视改编中,它们遵循了男性观众窥视银屏世界,尤其是凝视银屏女性的视觉呈现原理。因此,这两部影片都以乌龟丈夫或男性受虐的视角,再现了原历史故事中的婚恋背叛情节。它们以银屏画面和呈现视角两方面,对《尤利西斯》的婚恋背叛主题,极为叙事视角产生了意义。第一节着重理论乔伊斯的自传体散文集《贾科莫·乔伊斯》受到影片“比阿特丽斯·桑西”的直接影响。男性主人公贾科莫爱情受阻,只能通过窥视和视觉想象实现对女友的情爱表达。这部作品透过贾科莫的凝视视角勾勒出的女友形象,来自于比阿特丽斯的银屏形象。第二、三小节理论到,《尤利西斯》的第7章“埃俄罗斯”和第11章“塞壬”,都以丈夫的视角再现了禁爱悲剧片“弗朗西斯卡·达·里米尼”的婚姻背叛场景。第7章的斯蒂芬扮演了乌龟丈夫的角色；而在第11章中,布鲁姆则成为了遭受妻子背叛的乌龟丈夫。论文结语指出,早期电影对乔伊斯创作产生的实质性影响,反映的是现代主义作家的精英文化文本对大众文化的吸纳与对话。早期电影自诞生从来,就被认为是迎合大众低俗想象的杂耍节目,对高雅或精英文化构成了威胁。对此,传统的现代主义探讨,通过高雅／低俗文化(或艺术)的便利二分法,把经典现代主义艺术与大众文化严格对立开来。然而,本探讨发现,乔伊斯作为经典现代主义作家的核心代表,体现出了包容和对话的大众文化立场。他既看到早期电影的视觉技术对人的认知能力的延伸,从及传播欧洲文化的媒介能力。同时,他也看到了电影商演迎合大众低俗想象的盈利驱动,体现出对那个时代的文化焦虑。关键词：乔伊斯论文《尤利西斯》论文早期电影论文大众文化论文
本论文由www.7ctime.com,需要可从关系人员哦。摘要5-8
Abstract8-12
引言12-22
第一节 选题缘起12-17
第二节 基本概念和探讨思路17-18
第三节 论文主要内容18-22
第一章 早期电影的进展演变与乔伊斯的实验写作22-44
第一节 进展与演变：以视镜电影、吸引力电影到早期叙事电影22-29
第二节 乔伊斯与新媒介传播实践29-37
第三节 影视化想象：乔伊斯的实验写作37-44
第二章 摄影机的“眼睛”与实验写作中的新认知视角44-55
第一节 现代小说的具象化认知叙事44-47
第二节 乔伊斯小说中的“摄影机眼睛”：视觉审美机制47-49
第三节 “摄影机眼睛”下的新视觉认知49-55
第三章 视镜电影的窥视机制与实验写作中的视觉55-74
第一节 “舞裙秀腿”的视镜影片与窥视行家布鲁姆55-60
第二节 都市空间中的窥视：视镜下的身体60-69
第三节 布鲁姆与格蒂的看与被看：身体、性与69-74
第四章 吸引力电影的视觉冲击力与实验写作中的奇幻叙述74-104
第一节 作为杂耍节目的早期吸引力电影74-79
第二节 “流浪岩”形式实验中的“杂耍性”79-88
第三节 魔幻电影语言与《尤利西斯》中的魔幻变形意识88-99
第四节 行走于早期作品文本的鬼魂99-104
第五章 禁爱叙事电影的情爱虐殇与实验写作中的情体会虐104-116
第一节 “比阿特丽斯·桑西”与贾科莫的寂寞凝视104-107
第二节 “弗朗西斯卡·达·里米尼”与斯蒂芬的乌龟角色107-110
第三节 弗朗西斯卡与莫莉：布鲁姆的受虐110-116
结语116-120
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在学期间的主要探讨成果130