关于先声现代杂文先声

论文导读：处，但是“鲁迅杂文与英国随笔之间，的确没有直接的渊源关系，不象梁实秋、林语堂、尤其是梁遇春的散文那样，受到英国随笔的明显影响”，因此“不能牵强附会地发掘其中的影响”⑧。鲁迅杂文是否源自英国随笔，这个问题可以认为已经有结论了。而对于鲁迅杂文与古代散文的关系，多数论者往往仍然强调“杂文古已有之”。古已有之的
摘要：我们详细辨析古今“杂文”概念，则会发现，现代意义的杂文并非出自鲁迅。鲁迅杂感出现的条件是产生于近代的、快速感应社会生活的报刊。我们从近代报刊及“时评”栏目的发展历史可以看出，报刊“时评”是杂文的滥觞。中国国内首创“时评”栏目的报纸是《时报》。陈冷（陈景韩）主持的《时报》“时评”栏目及其发表的大量时事评论，对杂文文体的形成做出了重要贡献。陈冷发表的“冷血的文章”开启了时政批判的幅度、格局，其写作范式及嬉笑怒骂、雄健畅达的风格，均对鲁迅杂文产生了一定的影响。从杂文源流史视角看，陈冷的时事评论是现代杂文的先声。
关键词：陈冷；时事评论；现代杂文；先声
1003—0751（2013）08—0158—08
学界普遍认为，现代杂文产生的标志是1918年4月《新青年》“随感录”专栏的开启。自9月（《新青年》5卷3号）始，鲁迅以“唐俟”的署名发表“随感”。之后，他又在《每周评论》、《晨报副刊》、《京报副刊》、《语丝》等报纸杂志上陆续发表了许多杂文，分别收在《热风》、《坟》、《华盖集》和《华盖集续编》等杂文集中。迄今为止，鲁迅杂文因其针砭时弊的深刻性和洞察历史的纵深感，依然是后人难以逾越的高峰。但是，这座高峰是承延哪一脉山系而异峰突起的，这种文体是怎么形成的，却众说不一。长期较为流行的观点大体有三种。其一，认为是从魏晋文章汲取了灵感与营养。①鲁迅《〈且介亭杂文〉序言》也曾说过：“其实，‘杂文’也不是现在的新货色，是‘古已有之’的。”其二，猜测是受英国随笔的影响。1931年张若谷就提出鲁迅的《华盖集》“据作者自道，是杂感，是短评，其实就是‘随笔’而已”②。鲁迅谈五四运动时“散文小品的成功”，也曾说：“这之中，自然含着挣扎和战斗，但因为常常取法于英国的随笔（Essay），所以也带一点幽默和雍容。”③其三，强调杂文是鲁迅的“发明”、“创造”④。其中最有代表性、影响也最大的是冯雪峰的结论：“鲁迅先生独创了将诗和政论凝结于一起的‘杂感’。”⑤
1989年，王飚先生在《近代文学应当有自己的面貌》一文中，针对前述诸论，提出新的观点：
大凡论及鲁迅杂文出现的文学史基础者，或者横涉重洋，到西欧“随笔”中寻其种因；或远逾千年，从魏晋晚唐求其渊源。其实鲁迅杂文是近代散文演变的结果。
他认为，龚自珍的散文“讥切时政”而又“文不中律，便于放言”，已经形成了特异的杂文风格；至王韬“报章文体”，讥时议政的及时性、针对性更加鲜明；到梁启超“新文体”，更具浓烈的文学色彩。“嗣后政论文章又渐分两途，一路向长篇大论发展，另一路则向短小精悍、尖锐泼辣发展。”《饮冰室自由书》就是一部精彩的杂文集。“辛亥前后，报刊上已普遍出现‘时评’、‘杂文’、‘随感录’等专栏，《浙江潮》、《民意报》专栏刊头就叫‘杂文’。《中国日报》的‘鼓吹录’、《平民报》的‘冷评’、《国民报》的‘拉杂谈’、《天铎报》的‘悱言’、‘痛言’等皆属此类。出现了如于右任、徐血儿、陈冷血、林白水等一批杂文作家。”王飚先生由此得出结论：
当鲁迅在《新青年》上发表“随感录”时，这种形式并未像他的小说那样惊世骇俗，因为它早为人们习见。理清了这条线索，才能真正切实地说明鲁迅杂文的成因。⑥
遗憾的是，这篇论文是在主要论述应当把研究“重心转移到揭示中国文学近代化历程”时举杂文为例，并非专论杂文，因而只是提示了线索却未充分展开论证。而从那时起，至今已经过了24年，似乎也未见有人沿着这一思路推进拓展，深入开掘。杂文文体从近代散文演变、分化而来“这条线索”的轨迹还不能说十分清晰，“鲁迅杂文的成因”也需要进一步具体论证才能真正切实地说明。
本文从梳理古今“杂文”概念的异同入手，辨明现代杂文与古代杂文虽有联系但性质不同。鲁迅杂感这种战斗的“阜利通”（feuilleton）⑦产生的社会条件与物质基础是快速感应社会生活的报刊；离开了报纸杂志，我们不可能想象它的出现并进而考察近代报刊文章的发展脉络，指出报刊“时评”是杂文的滥觞。据笔者研究，国内出版的报刊首创“时评”栏目的是《时报》。因此，本文着重论述陈冷（陈景韩、冷血）主持《时报》“时评”专栏及其后来在《申报》等发表的大量时评对杂文文体形成的贡献，以及“冷血的文章”对鲁迅的影响，从而确定陈冷的时评是现代杂文的先声。

一、杂文文体是否“古已有之”

关于鲁迅杂文和英国随笔的关系，张梦阳《鲁迅杂文与英国随笔的比较研究》作了较细致的研究。该文指出，虽然两者在“文理”即创作精神上有相通之处，但是“鲁迅杂文与英国随笔之间，的确没有直接的渊源关系，不象梁实秋、林语堂、尤其是梁遇春的散文那样，受到英国随笔的明显影响”，因此“不能牵强附会地发掘其中的影响”⑧。鲁迅杂文是否源自英国随笔，这个问题可以认为已经有结论了。
而对于鲁迅杂文与古代散文的关系，多数论者往往仍然强调“杂文古已有之”。古已有之的“杂文”与现代“杂文”这两个概念的内涵和外延是否相同？现代杂文是古代杂文的继承与延续，还是两者虽有联系但存在性质上的区别？要回答这些问题，我们需要首先源于：论文的标准格式范文www.7ctime.com
对“杂文”概念追宗溯源，梳理其内涵演变的线索。
“杂文”这个词确实“古已有之”。西晋挚虞《文章流别集》已将“杂文”列为一类，但此书已佚。在现存文献中，“杂文”一词较早出现在南朝刘宋时范晔的《后汉书·文苑传》里。范晔列举杜笃“所著赋、诔、吊、书、赞、七言、女诫及杂文，凡十八篇”，有“杂文”一项。最早对“杂文”做出论释的是刘勰。《文心雕龙》专有一章《杂文》，在略论“对问”、“七”体、“连珠”三种文体之后，总结称：“汉来杂文，名号多品，或典诰誓问，或览略篇章，或曲操弄引，或吟讽谣咏，总括其名，并归杂文之区。”据此，刘勰所谓“杂文”有两层意义。第一层，根据范文澜《文心雕龙注》的解释，《文心雕龙》上篇二十五章，按“有韵者文”、“无韵者笔”两大类分论各体，而“杂文”置于这两大类之间，就是“笔、文杂用”（无韵、有韵混用）的文章，包括多种体裁。《文苑英华》承接了《文心雕龙》的分法，将文分为37体，“杂文”处于赋、诗、歌行等韵文与“中书制诰”、“翰林制诏”等应用文体之间，也是指在语言运用方面杂用文、笔的各种文体。第二层，可从结集的角度来界定“杂文”。周振甫《〈文心雕龙注释〉前言》指出：“杂文，文体之散杂者，不足以分立个体，总称杂文。”这层意义为后世总集、别集编纂者所承继，在分类或分体编集之后，把无法归入各类的文章，“杂编”在一起，“总括其名”称作“杂文”。例如清人俞樾《春在堂全书》中有《春在堂杂文》43卷，他在序文中解释说“体格卑下，殆不可以入集”的文章，统统归入“杂文”。1935年出版的《清代文集篇目分类索引》（王重名、杨殿珣主编）收清三百年以来学者别集428种、总集12种，其中最小分类单位“杂文”的归类办法就是按照“杂编”的分类思想而操作的。论文导读：笔者曾将陈冷一些超出常规的时评形式作了大致的分类B28，有社论式、速写式、小说体式、故事式、无“评”式、“天问”式、哲理思索式等等，这些非常规的写法对鲁迅杂文有潜移默化的熏陶作用。下面请看一些例证。如用事实说话、白描速写式的时评：死、病、假、参劾、放逐、哭、持刀、药弹箱、恐慌、缉捕、秘密、拐逃、严
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从上引胡适的回忆中可知，当时人之所以爱看陈冷的时评，既因其内容深刻有力，又因其形式灵活、张弛有度。陈冷《时报》上的时事评论一律短小精悍、寥寥数语却摘自：论文查重www.7ctime.com
一针见血，针砭时弊与反动人物，格外大快人心。时人把他“简短”、“冷隽明利”的时评称之为“冷血体”，以与气势充沛、“笔锋常带情感”的“新民体”相对称。在时评的外在形态上，他屡屡尝试带给读者更多的新意。当然，他也不是刻意翻新花样，而是根据所评内容量体裁文、随体赋形，以最恰当的形式承载独特的观点、看法、建议与情感。往往“任是无情也动人”，简短的“评”比报纸头版中一板一眼的“论”更震撼人心，读者读完后往往会有得鱼忘筌的顿悟感。不拘一格的时评形式与风格，既让我们感受到他的才气，亦佩服他对世事的了然，因为只有观察深刻、认知清晰才会带来表达的洒脱，才能达到出神入化的境界。
笔者曾将陈冷一些超出常规的时评形式作了大致的分类B28，有社论式、速写式、小说体式、故事式、无“评”式、“天问”式、哲理思索式等等，这些非常规的写法对鲁迅杂文有潜移默化的熏陶作用。下面请看一些例证。
如用事实说话、白描速写式的时评：
死、病、假、参劾、放逐、哭、持刀、药弹箱、恐慌、缉捕、秘密、拐逃、严拿，此今日京中近状也。（《京中近状一》）B29
或曰否，昨所云特京外人所见之京中近状耳，正确之京中近状则为考试、谋差、运动、选举、借款回扣、军装回扣、宴客、狎妓、奔走迎送而已。（《京中近状二》）B30
《舆论报》，上海，归并《时事》；
《大同报》，北京，归并《》；
《民呼报》，上海，勒闭；
《国报》，北京，封禁；
《大同报》，北京，封禁；
《吉林日报》，吉林，封禁。
不及几月中，报界之被摧残者，已落花流水如此矣，此亦预备立宪第二年应有事耶？呜呼！（《今年中消灭之报纸》）B31
鲁迅的许多杂感、短评都继承了此种“社会相”写法，一些长篇幅的杂文中亦夹杂此种笔墨，即摆出事实后，略加“掂斤簸两”的评点来“立此存照”。例如：《随感录三十八》、《有无相通》、《事实胜于雄辩》、《儿歌的“反动”》（以上收入《热风》）；《评心雕龙》、《论辩的魂灵》（收入《华盖集》）；《拟预言》（《而已集》）；《匪笔三篇》、《某笔两篇》、《述香港恭祝圣诞》、《吊与贺》（收入《三闲集》）；《文摊秘诀十条》（《集外集拾遗补编》）；《观斗》（《伪自由书》）；《半夏小集》（《且介亭杂文末编》），等等。
又如小说体式的时评：
有两车夫相对谈曰：“我辈今日所出之力与昔日等，所做之事与昔日等，所索之价与昔日等，所得之钱与昔日等，然而昔日虽非有余，尚不至不足，今日每食不能饱，衣不能暖，妻子不能养者，何欤？”
一车夫曰：“是因物价贵。”
旁人晓之曰：“非物价贵，铜元贱耳。”
车夫曰：“一铜元作十文，何得谓贱？”
旁人曰：“汝亦知须有一百三十五铜元，才得换一小洋乎？”
车夫曰：“我何知，我辈未曾有洋。”（《铜元谈》之一）B32
鲁迅杂文中含有小说因子的篇章颇多，尤以长篇幅的为著。如：《说胡须》（《坟》）、《智识即罪恶》、《为“俄国歌剧团”》、《无题》（以上收入《热风》）；《牺牲谟》（《华盖集》）、《再谈香港》（《而已集》），等等。
再如哲理思索式时评：
有挥霍之积极，有放纵之进步，有欺骗之改良，有钻谋之新法，有借债之经济，有揖盗之参谋，有挂名之侦探，有无人之会议，有钱财之运动，有声势之扩张，有做官之发明，有自吹之名誉，有意气之尚武，有谈吐之文明。（《新语杂解一》）B33
文中哲理意味的显现，正在于给每一个新名词前都添加了负面的、反讽的修饰词，以之解释词义，并最终解构该词的进步性。所谓的“积极”体现在“挥霍”方面，所谓的“进步”实质是“放纵”，所谓的“改良”无非是“欺骗”，所谓的“新法”是为了某些人“钻谋”，所谓“经济”形态是“借债”……由此可见，一切的社会改良都是名不副实，政府所推进的一切都是挂羊头卖狗肉。鲁迅也借鉴了此种词语组合，如“跪着的造反”、“名誉的伤痕”、“有理的压迫”、“豪语的折扣”、“公理的把戏”、“文人无文”等，于用词之滑稽和手法之荒诞中透显着批判思维的深刻。另外，整篇都有哲理抒情意味的，在鲁迅杂感中亦不少，如《生命的路》（《热风》）、《杂感》（《华盖集》）、《小杂感》（《而已集》），等等。
至于具体的写作手法，吴中杰先生对于鲁迅杂文的概括亦可用在陈冷身上：“尖锐、曲笔和讽刺。”B34此外，通篇象征、比喻、起兴、留白的时评非常之多。
类似的写作风格在一个时代会显现出传承的痕迹，在时评写作方面，梁启超“新民体”启发了陈冷，而陈冷的“冷血体”显然又启发了鲁迅。“文笔以峻简见长，议论波谲翻腾”B35，“笔苛如剑”等对陈冷时评风格的评价也可移植描述鲁迅的杂文风格。其实，鲁迅对于时评栏目的关注可能起始于更早的日本留学期间。据周作人在《鲁迅的青年时代》中回忆，1903年鲁迅寄给他的一包书中便有《清议报》8大册、《新民丛报》及《新小说》各3册。然而，鲁迅并没有走梁启超“国闻短评”的路子，他的杂感、短评写法更接近陈冷收放自如、冷峻犀利、机智幽默的风格。可以说，鲁迅的杂文继承和光大了陈冷时评“和投”的风格，更凸显、深化了“出于对时代的刺激”的时评之社会价值。
陈冷离开报界后，渐被时评界所遗忘。但倘若我们想要理顺杂文历史发展的脉络，就不得不正视陈冷。他独特的时评对于现代杂文，或者说鲁迅杂文是有着“润物细无声”的作用和影响的，一些具体的手法在鲁迅笔下已被运用得炉火纯青了。鲁迅的杂文不仅全面继承了由陈冷开启的时评批判的幅度与格局，而且在一定程度上沿袭了陈冷时评的写作范式和嬉笑怒骂、雄健畅达的风格。从杂文源流史的视角看，可以说，陈冷开创的带有浓厚文学色彩的时事短评是现代杂文的先声。 [3][4]注释
①唐弢主编《中国现代文学史》，人民文学出版社，1979年，第102页。
②张若谷：《鲁迅的〈华盖集〉》，《新时代》第1卷论文导读：
第2期，193源于：论文格式范例www.7ctime.com
1年9月1日。
③鲁迅：《小品文的危机》，《鲁迅全集》第4卷，人民文学出版社，1981年，第575页。
④茅盾：《研究和学习鲁迅》，《文学》第7卷第6期，1936年12月1日。
⑤冯雪峰1937年10月19日在鲁迅逝世周年纪念会上的讲话：《鲁迅与中国民族及文学上的鲁迅主义》，后发表在《文艺阵地》第5卷第2期，1940年8月1日。
⑥B11王飚：《近代文学研究应当有自己的面貌》，《文学遗产》1989年第2期。
⑦何凝（瞿秋白）：《〈鲁迅杂感选集〉序言》，《瞿秋白选集》，人民文学出版社，1985年，第525页。
⑧张梦阳：《鲁迅杂文与英国随笔的比较研究》，《社会科学战线》1997年第2期。
⑨武定河（冯雪峰）：《关于鲁迅在文学上的地位——给捷克译者写的几句话》，《工作与学习丛刊》1937年第2期。
⑩孔另境：《论文艺杂感》，《横眉集》，上海世界书局，1939年，第7页。
B12B13《新民丛报章程》第二章“门类”，第十五条“国闻短评”。
B14冯自由：《日人德富苏峰与梁启超》，《革命逸史》第四集，中华书局，1981年，第251—252页。
B15B17胡适：《十七年的回顾》，《时报》1921年10月10日。
B16鲁迅：《杂谈小品文》，《且介亭杂文二集》。他说：“讲小道理，或没道理，而又不是长篇的，才可谓之小品。至于有骨力的文章，恐不如谓之‘短文’，短当然不及长，寥寥几句，也说不尽森罗万象，然而它并不‘小’。”
B18笔者有系列文章阐述陈冷（陈景韩）在报业、小说界、翻译界的开拓与贡献，均涉及此点。有关报业贡献的有：《陈冷的新闻事业及对梁启超报业思想的继承》，《洛阳师范学院学报》2010年第4期。
B19B35曹聚仁：《陈冷血的时评》，《二十世纪上海文史资料文库·新闻出版》，上海书店，1999年，第23页。
B20罗家伦：《近代中国文学思想之变迁》，《新潮》第2卷第5号，1920年9月。
B21周作人：《鲁迅与清末文坛》，《鲁迅的青年时代》，河北教育出版社，2002年，第75页。
B22陈冷：《二十年来记者生涯之回顾》，《最近之五十年·申报馆五十周年纪念》（1872—1922），申报馆，1922年。
B23刘霞：《陈宇内之大势，唤东方之顽梦——陈冷〈时报〉和〈申报〉早期时评的思想内容》，《西北大学学报》2010年第2期。
B24《报捷》，《申报》1914年4月26日。
B25B29B30B31B32B33《时报》1910年8月31日、1910年4月12日、1910年4月13日、1909年9月30日、1909年6月3日、1910年1月3日。
B26B28刘霞：《风格多样，随事赋形——陈冷〈时报〉时评的艺术特色与写作手法》，《洛阳师范学院学报》2009年第1期。
B27刘霞：《报界耆宿，文坛侠客——陈冷（陈景韩）其人其事》，《人物》2009年第1期。
B34吴中杰：《鲁迅杂文的艺术笔法》，《鲁迅的艺术世界》，复旦大学出版社，2006年，第255页。
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