探索纹样谈谈中国传统纹样在现代设计中运用学报

论文导读：前，要弄清它在不同环境下的特殊的寓意和内涵。尤其是具有少数民族特色以及和佛学宗教有关的题材，一定要了解在不同时代中纹样代表的涵义。（二）再创造要遵循的原则中国的传统纹样是中国几千年发展下来人民智慧的结晶，但随着时代的改变，人们对于一些传统的纹样图案急需给它们注入新鲜的血液以使得符合现代人们的审美需
摘 要：五千年的历史文明孕育了我们伟大的中华民族，而设计作为社会文化的构成部分，中华传统文化对其影响更是如此。中国传统艺术的内蕴是现代设计取之不尽用之不竭的宝藏。中国的传统纹样形态种类众多，大都含有吉祥的寓意和美好的祝愿，蕴含着我们古老民族创造和审美最本源的精神。
关键词：古典纹样 室内设计 吉祥寓意

一、中国传统纹样的形态分析

中国的传统装饰纹样种类繁多，并且区别明显，中国传统图案源于原始社会的彩陶图案。按照题材形态区分则更能体现纹样的特点，根据题材可以分为大致几类：

(一)由动物演变而来的传统图纹

龙纹，龙是自古为华夏民族所崇拜的图腾，是一种幻想的动物。传说龙为麟虫之长。能兴风雨，利万物，使风调雨顺，丰衣足食，故为中国古代的四灵之一。古人认为它是最高的祥瑞。在中国古纹样装饰中，龙纹占有十分重要的地位，被大量装饰在玉石、牙骨、陶瓷、织绣和服饰等许多方面。以前只有帝王家才能出现龙的图案。
凤，居白鸟之首，是传说中能给人们带来和平幸福的瑞鸟，因此作为吉祥喜庆的象征。曾被作为封建皇朝中最高贵的女性代表，与帝王的象征—龙相配，她那美丽形象在民间一直广为流传与运用。
麒麟作为一种瑞兽，也是我国古代常用的装饰题材。其它一些如蝙蝠图纹，鱼纹样，仙鹤纹等，都有源于：论文www.7ctime.com
不同的象征意义。

(二)由文字演变而来的图纹

回纹，明清以来回纹广泛的用于织绣，地毯，木雕，漆器及建筑装饰上用作边饰和底纹。由于图案整齐划一而且绵延丰富，后世便赋予它诸事深远、绵长的意义，作为一种吉祥的象征。
万字纹，万字纹就是“卍”形式的纹样。万字纹其实是古代的一种符号，通常被当作是太阳和火的象征。“卍”在梵文中的意思为“吉祥所集”。

(三)由自然或植物演变而来的图纹

莲花，有名荷花，代表“净土”，象征“纯洁”，寓意“吉祥”。传说莲花不染尘俗，如有人以手触之，花瓣随之坠落。历代以莲花为瑞物。牡丹图纹
《濂溪集》言：“牡丹，花之富贵者也”。牡丹外形色彩绚丽，雍容华贵，古人谓之“花王”。历代以牡丹为奇花，常用于装饰器物。长期以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。
菊花又称秋花，季秋时月始开。古神话传说中菊花又被赋予了吉祥、长寿的含义。
海水江崖纹在家具上使用较多。通常在有龙纹的图案中都有海水江崖纹相配合。海水象征大江大河，在海水纹的中间，耸立着山石。江水和山石组合，象征“江山”。海水江崖之上有双龙和祥云，构成真龙天子主宰江山社稷的寓意画面。

二、中国古典纹样在现代设计中的运用

(一)了解纹样在特殊时代背景下的寓意

中国传统图案都有其特殊的发展过程，有着不同的时代和地域特色。不同时代不同地域的人们，由于所处的环境、时间不同，对纹样的理解也不尽相同。所以在我们选定某个纹样进行在创作之前，要弄清它在不同环境下的特殊的寓意和内涵。尤其是具有少数民族特色以及和佛学宗教有关的题材，一定要了解在不同时代中纹样代表的涵义。

(二)再创造要遵循的原则

中国的传统纹样是中国几千年发展下来人民智慧的结晶，但随着时代的改变，人们对于一些传统的纹样图案急需给它们注入新鲜的血液以使得符合现代人们的审美需求。但是在加工创造时又不能太过夸张，或者偏离了原图案的基本涵义。设计中最要注重形式美法则，形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括掌握形式美的法则，我们在根据传统纹样的再设计中，应自觉地运用形式美的法则表现美的内容，达到美的形式与美的内容的统一。

(三)增强传统图案的时代特色

当今时代是一个飞速发展的时代，每天有许许多多新的东西出现在人们面前，如何给传统图案增加时代特色成为设计师的一个难题，如果只是把原有的图形简单的拼凑和堆砌，简单的换一种材质和体现，那设计就会显得庸俗不堪。首先，在传统纹样的运用上必须大胆创新，敢于摒弃一些古板落伍的设计理念，适时的融入现代社会的设计思想，做到不与现代社会脱节，我们对之前的设计成果不能完全照搬，也不能完全摒弃，取其精华为所用。还有就是设计的风格千差万别，形式、色彩、工艺、材料等都会影响设计的成果，设计之初就应做全面的考虑。结合现代的审美标准，充分考虑纹样的时代性地域性特色。
三.小结
时代是在不断前进的论文导读：
，但把民族化与现代化截然分开是错误的。在选用具有民族特色的中国传统图案的同时，要赋予它们新的时代感，要注意吸收先进的设计理念和科学技术，紧跟时代潮流，符合现代的审美标准，给人眼前一亮的感觉。传统纹样作为我们中华文明的一部分，我们应该把传统的成为一种风格，一种时尚，使得中国的传统纹样、前人艺术的瑰宝赋予新的时代感。
参考文献：
靳彦乔、田晓、刘春【明清家具】[M].北京：北京美术摄影出版社，2006年版.
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[4] 康海飞【明清家具图集】[M]. 北京：中国建筑工业出版社，2005年版.