研讨编剧2013年央视春晚小品编剧

论文导读：哥的到来，前夫哥将“郝建”误会成了“好贱”，便假称自己即将结婚，此处为小品的第一个转折，将春梅和前夫哥从破镜重圆的路上唤回，走到对峙局面。“小宝贝”亮相后，春梅将郝建口中的“第四个人”误会成真正的小宝贝，误会一步步升级，前夫哥道出实情，小品进入第二个转折，将前夫哥和春梅从对峙的局面引回破镜重圆的道路上，“贱内”
摘要：2013年央视春节晚会的小品舞台上，《想跳就跳》、《大城小事》、《今年的幸福2》、《我骄傲2》、《搭把手不孤独》5个小品各具特色，本文就以上几个小品的编剧特点和手法进行比较探究。
关键词：小品 2013春晚 编剧 包袱 小品趋势
2013年央视春节晚会上的几个小品各具特色，于编剧方面可圈可点，值得比较探究之处众多。
首先，在主题的选取和传递方式上，《想跳就跳》关心老年人的内心和生活，在老龄化日益严重的今天，有其现实意义，亦展示了人文关怀。值得一提的是，该小品主题表达得颇为巧妙，“像你这种站起来都像没站起来的人都站起来了，我还有什么理由不站起来！”既点明主旨，又作为包袱出现，自然不生硬。《今年的幸福2》与其他小品不同，讲夫妻信任，不涉及主旋律，也没弘扬好人好事，在春晚的舞台上，显得极其难得和珍贵，给人温暖，眼前一亮。虽然最后主题的揭示略显生硬，依然瑕不掩瑜。《我骄傲2》本身极具社会意义，小品涉及拖欠农民工工资等社会问题，但主题的传达过于生硬，煽情过度。《搭把手不孤独》讲出租车司机的爱心善举，弘扬社会大爱，后面落于俗套，说教气息明显。
在人物的塑造和设置上，《想跳就跳》拿捏得到位准确。首先，对比强烈，一静一动；一坐一跳。二人的性格在对比中得以更极致的彰显，为情节发展做铺垫，也使得小品更具戏剧性。其次，蔡明是个转变型人物，由消极厌世到积极面世，前后对比使小品富于波折，传递主题。而潘长江扮演的“小陀螺”最初带着假发，编剧有意暂时隐藏起其真实年龄，待小品渐入时道出年龄，使小品更具张力，后劲十足。《今年的幸福2》在人物设置中，郝建妻子这一功能性人物作用突出，小品由她的误会开始，因她了解实情而终。另外，《我骄傲2》中编剧对赵总这一人物的塑造用了抑扬的手法，先抑后扬，更具张力。
编剧方面，《今年的幸福2》在编剧上主要运用了误会和错位。小品由误会而起，因解开误会而终，误会既推动情节发展，又向观众抛出了一个又一个包袱。先是郝建夫妻的误会，而后郝建来到老板家，二人对话尽是错位，这里的错位使郝建夫妻的误会得以延宕，直到前夫哥的到来，前夫哥将“郝建”误会成了“好贱”，便假称自己即将结婚，此处为小品的第一个转折，将春梅和前夫哥从破镜重圆的路上唤回，走到对峙局面。“小宝贝”亮相后，春梅将郝建口中的“第四个人”误会成真正的小宝贝，误会一步步升级，前夫哥道出实情，小品进入第二个转折，将前夫哥和春梅从对峙的局面引回破镜重圆的道路上，“贱内”的到来将小品带入，即便在误会解开之前，编剧仍不忘用“梨”和“离”、：“无鞋”和“无邪”的错位延宕误会的解开，使得小品的大矛盾，即误会解开时更具张力。纵观整个小品，误会和错位支撑故事框架，推动情节发展，当然也有偶然和巧合，比如前夫哥头上的帽子等，但误会和错位，无疑是整个小品的依托。《想跳就跳》在编剧上值得一提的是两次电话的运用，小品的起承转合明显而连贯，而其中的“转”和“合”都是通过通电话得以完成的。第一次通话，“小陀螺”得知舞伴不来了，难过摘下假发，道出真实年龄，此处为小品的转折，蔡明由此渐渐转变观点和对“小陀螺”的态度。而后“小陀螺”与队长的通话以及队长的冷漠拒绝使得蔡明激动站起，二人成为舞伴，完成小品的“合”，小品的“转”和“合”皆是通过电话完成，略显老套，却合理自然。小品《大城小事》在编剧上首先运用了一个激励事件，即大个子误将塞进设计师的家门，故事由此展开，编剧设以巧合和误会，推动情节的展开，而广告员将模特的“拍广告”错位理解成自己平日里的“拍广告”，延宕了误会的解开，使得情节得以发展。该小品正式通过激励事件、巧合、误会和错位完成了得以完成。《我骄傲2》在编剧上较为突出的地方是对比和呼应，女的打扮得像男的，男的打扮得像女的，此为横向的对比。赵总于小品开始无牌闯楼，在小品结尾出拿牌上楼，此为纵向的前后呼应，该小品节奏上稍显拖沓，不乏不足之处，而对比和呼应对其增色。
作为小品，台词和包袱，至关重要。今年的5个小品中虽没有赵本山《昨天今天明天》等小品里让人捧腹大笑的包袱和段子，却也笑点不断，各具特色。其中，《大城小事》、《今年的幸福2》和《想跳就跳》三个小品超越了过去小品用一套一套的说口作为包袱逗乐观众的传统模式，将包袱寄予对话和表演中，更自然灵活。而语气、语音和语调的变化亦成为了三个小品的包袱之

一、《论文导读：上一页12

想跳就跳》中蔡明的腹语，《大城小事》中设计师的语调和《今年的幸福2》中春梅的男女粗细语音的转变，都给观众以新意，将包袱和具有特色的语音语调联系在一起，让包袱抛得更响。尽管《大城小事》中，设计师的笑声和英语有稍显夸张做作，尽管《想跳就跳》的大部分包袱都是在拿潘长江的个头儿说事儿，但跳出了说口模式的小品包袱，源于：论文封面格式范文www.7ctime.com
想必会抛得更响、更远、更贴近观众。而《我骄傲2》和《搭把手不孤独》两个小品虽没有逃出说口模式，仍将一套一套的大段台词抛向观众，却也各有千秋。《我骄傲2》中台词的反复出现为其添彩。《搭把手不孤独》紧密联系时事，将当下最流行的人和事儿寄予包袱中抖出，贴近生活贴近观众。
2013年央视春晚的5个小品，展现了未来小品发展的几个趋势。第一，灵活化。5个小品中的包袱大多通过对话、形体巧妙自然地抖出，少了过去冗长的大段说口，灵活化趋势明显。虽然《搭把手不孤独》、《我骄傲2》仍未落通过大段的煽情台词让主题得以升华的俗套，但其通过与观众的互动调侃调动气氛，配合以当下的流行语，同样使得小品轻松灵活。第二，兼容化。小品这一艺术表现形式与其他艺术形式的结合与兼容，比如《想跳就跳》和《搭把手不孤独》里均加入舞蹈，丰富了舞台表现形式，有助于现场气氛的带动，具有新意。第三，时尚化。5个小品的编剧多为80后年轻人，使得小品年轻化、时尚化，今年的春晚舞台上不再有赵本山黄宏等擅长扮演的农村人、老年人，多了时尚的青年人，使得小品更富活力。以上几个趋势自然会使中国的小品更年轻化，国际化，只是不知中国广大农民看着小品中的兰花指，听着“My golden！”和“mountain top”会不会想念赵本山的帽子和黄宏的嗓音。