关于梅尔梅尔尼科夫和靳尚谊艺术特点及比较

论文导读：出了这一特点。如油画《》是画家六十年代创作的作品，可以看出此时画家的创作思路和手法完全是苏联社会主义现实主义油画模式的，追求真实的场景，歌颂伟人讴歌美好社会。第二，将中国的传统审美融入西方油画的技法中。靳尚谊一直希望中国油画能有自己的民族特色。他试图在油画中体现出中国传统审美的悠远和宁静，追
摘 要：在中国油画发展历史中俄罗斯的现实主义油画有着巨大的影响。靳尚谊和梅尔尼科夫是中俄两国当代最具有影响力、最具代表性的老一辈艺术大家。他们的油画风格都属于现实主义范畴，但又各具风格，体现了中俄两国油画艺术的不同面貌。
关键词：梅尔尼科夫；靳尚谊；艺术特点；异同
1005-5312（2013）06-0060-02
中国油画艺术真正发展成型与俄罗斯有着千丝万缕的联系。在中国油画发展历史中俄罗斯的现实主义油画有着巨大的影响。靳尚谊和梅尔尼科夫是中俄两国当代最具有影响力、最具代表性的老一辈艺术大家，他们的油画艺术对各自国家的油画影响深远，他们的油画艺术具有共同的俄罗斯现实主义绘画渊源，并各具特色。他们的艺术活动延续至今。对他们艺术风格的深入研究有助于了解两国油画现状及各自特点。

一、梅尔尼科夫的艺术特点

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一、梅尔尼科夫绘画技法是写实的，但他的写实中带有很强的写意性和表现性。

他的人物作品很好的继承了俄罗斯传统的现实主义风格，并且在画面构成和空间处理上有自己独到之处。他将画面构成平面化，在一定程度上忽略人物的情节性，通过简化背景来强化人物的形象。色彩运用上，主张块铺陈，注重色彩的装饰性。
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二、他将壁画、雕塑的造型元素融入油画创作中。

如《波罗的海海军的誓言》一图，梅尔尼科夫创作这幅画时年仅二十七岁，此画完成后受到了当时画坛的瞩目。“梅尔尼科夫采用群像雕塑般的纪念碑式的构图创造性地运用在了画面上”①造型上人物结实有力，剪影似地轮廓处理更好的突出了人物的性格。整幅画气氛凝重，色彩沉稳，中间的白色块很好的协调了过于沉闷的画面调子。《觉醒》是梅尔尼科夫1957年创作的一幅表现第三世界青年觉醒，团结友爱主题的油画杰作。这幅作品的主题并不特别，是当时俄罗斯画家常表现的一类题材，精彩的是画面上黑白关系的处理十分精妙，大面积的暗色块和亮色块的并置，辅以小面积的黑白的色块的搭配，使得画面色彩响亮明快，富有强烈的装饰效果，这很好的体现了他先色块后形象的创作主张。这张画人物造型写实但画面依然富有装饰性和平面感。
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三、追求纯粹构成形式的美感和对造型语言的探索。

梅尔尼科夫在创作大型主题性作品的同时画了许多小品式的人物创作和人物写生作品，表现的均为日常的生活细节，同样具有非凡的艺术价值。这些作品没有主题性的束缚，画家更加自由的追求纯粹艺术形式的美感。创作此类作品时画家似乎完全没有受到写实绘画的束缚，极力探索着表现主义的形式和手法。这类作品画面极具表现力充满了浓郁的装饰效果。这表明了梅尔尼科夫开放的多样性的艺术思想，坚持现实主义但并不僵化，勇于探索。如油画《裸女》这张尺寸不大的作品很好的诠释了梅氏装饰风格，画面中女人体造型被尽量的淡化明暗关系，没有追求写实绘画的光影效果，运用平面手法强调由轮廓线构成的线条的节奏感，女人体的曲线与镜子的曲线及台面分割构成画面主框架，背景花纹图案的点缀，使得画面结构坚实，又不失柔和，很显然吸收法国后印象派大师塞尚的艺术风格，似乎中间又有些许野兽派的影子。又如作品《女人体》画幅不大，却让人想起莫迪尼阿尼的同样题材的油画，画家对人物造型进行适度的夸张变形，突出了女人体的体态美，体现了很高的的审美趣味和艺术品质。

二、靳尚谊的艺术特点

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一、早期油画创作明显受到苏联社会主义现实主义风格的影响。

靳尚谊在“马克西莫夫油画培训班”学习了两年，他的老师马克西莫夫是苏联典型的苏派现实主义油画家，靳尚谊不可避免的深受影响。这以后几年，他创作的油画作品，尤其是大型的主题性的人物作品明显体现出了这一特点。如油画《》是画家六十年代创作的作品，可以看出此时画家的创作思路和手法完全是苏联社会主义现实主义油画模式的，追求真实的场景，歌颂伟人讴歌美好社会。
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二、将中国的传统审美融入西方油画的技法中。

靳尚谊一直希望中国油画能有自己的民族特色。他试图在油画中体现出中国传统审美的悠远和宁静，追求油画的中国意蕴。靳尚谊在20世纪90年代中期，在创作中把中国水墨的写意性和油画结合起来，画的人物作品很具有中国味。如《黄宾虹》这幅画，画家明显的把中国画常见的写意性的用笔融入油画的写实造型中。作品《醉》是靳尚谊1996年的写生，此时他已经基本完成油画民族化的摸索，从《醉》可以论文导读：
看出靳尚谊对中国传统的美学观念的理解通过油彩完美的体现出来。
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三、努力借鉴中国传统艺术中的造型元素。

靳尚谊在探索油画民族化的过程中，努力的将中国传统人物工笔画的线条源于：毕业论文致谢怎么写www.7ctime.com
和水墨画的用笔特性运用到油画创作中。如油画《休闲中的思索》一图，画家将线条作为主要的塑造手段。工笔画的线条与油画的明暗很好的融合到一起，模特的姿势和神态也颇有唐朝名画《簪花仕女图》中人物的感觉，这显然是画家刻意安排的。
靳尚谊还尝试着将中国山水画做为人物肖像油画的背景，在创作中尽可能多的融入中国传统元素，尽可能的在创作中体现民族特色。如《画僧髡残》、《青年歌手》等作品就体现了这一点。
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四、现代构成形式的运用。

靳尚谊在创作中对形式构成的重视程度显而易见，这得益于他数次前往欧美进行艺术考察，详细研究了不同年代、不同风格的油画大师的作品。他对维米尔的艺术尤为着迷，维米尔装饰性的构成风格无疑强化了靳尚谊在艺术创作中对形式构成的重视。作品《斜躺着地女孩》很好的体现了靳尚谊对点线面的构成运用，画面通过大小不同的色块及少许的垂直线组成画面的主体，形成稳定有序的画面构成关系，稳重的暖灰色块加上画面中间的黑色块，使画面避免了暖灰色块过沉闷带来的呆板。

三、靳尚谊与梅尔尼科夫艺术的相同点

两位画家都是现实主义油画大家，特别是靳尚谊早期的油画深受俄罗斯现实主义油画的影响，因此他们的油画手法、风格、内涵等等方面有着许多的相同之处。第

一、都极为重视画面的构成关系。

靳尚谊将古典油画的技法与中国传统审美进行融合，形成独具特色的中国新古典主义油画。他的新古典主义油画同样十分重视画面中的构成形式，如《醉》一图，在色彩上运用大面积的黑色与女青年的脸和手的肤色形成强烈的对比，色彩上的构成形式运用的十分到位。梅尔尼科夫作为传统的现实主义画家，他的大型作品中形式构成要素并不显现在面上，而是隐含画面的背后对画面的具体内容起着框架式的支撑作用。而他的小幅作品由于没有了描述主题性情节的束缚，更能凸显他对画面形式语言的重视。如《沐浴》这幅画，画家运用曲线之间的对比，营造出柔和舒美的画面节奏。
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二、都追求作品的形式美和绘画的趣味性。

这点从两人的人物作品中可见一斑，尤其是梅尔尼科夫的小品式作品中能强烈的体会到这一点。梅尔尼科夫绘画作品可以分为两类，一类是主题性很强的大幅创作，如《波罗的海水兵宣誓》《在希望的田野上》等，这类作品往往描绘具体的时代背景下的情节性画面，并有一定的政治功利性，因此这类作品对“画什么”更更为重视。另一类作品是无主题性的小幅作品，其中包括有大量的风景油画、肖像油画、人体油画和水彩画。这些作品旨在探索画家个人的形式语言，如《沐浴》，虽是一幅水彩画，但仍可看出画家流畅的用笔，平面装饰性的处理，黑白色块的对比，无不体现出高层次的绘画的趣味性。
靳尚谊的作品，尤其是后期的作品，处处显示出他独特的形式语言的美感，如《躺着的人体》《延安老农》。特别是自考论文www.7ctime.com
《躺着的人体》，画面将背景归纳成一片暗绿色的面，强调人体的曲线和人体的肤色美感，整张作品形式感强烈，极具靳尚谊式的油画风格。《延安老农》这幅肖像画，则体现了靳尚谊在造型用笔上追求油画本体语言的趣味性。
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三、都具有开放的心态，能积极地吸收其他流派和其他艺术的营养。

靳尚谊和梅尔尼科夫虽然艺术主张不同绘画风格不同，但都具有艺术探索精神，对于其他绘画流派和其他艺术种类的艺术优点都积极的借鉴和吸收。靳尚谊对其他的画种优点的吸纳能力是毋庸置疑的，他将中国传统的审美理念移植到油画中来，创造出了独特的新古典油画风格。梅尔尼科夫的油画创作同样体现了这一点，他在创作毕业作品《波罗的海水兵宣誓》中就借鉴了群体雕塑的造型特点，采用了纪念碑式的构图，收到了很好的效果。同时他的许多作品也吸收了现代构成主义的构成思想和流行画派的有益的成分。

四、靳尚谊和梅尔尼科夫艺术的不同点

两人在艺术追求上的差异造成了艺术风格和艺术主张的不同。靳尚谊早年就读“马克西莫夫油画训练班”深受苏联社会主义油画的影响，但到后期，靳尚谊致力于油画风格民族化的创新，反对墨守成规。梅尔尼科夫就读于俄罗斯的列宾美术学院，作为世界四大论文导读：
美术学院之一的列宾美术学院具有深厚的现实主义绘画传统，是如今四大美术学院中唯一坚持现实主义绘画教学的学院。梅尔尼科夫一生坚持现实主义风格，他排斥现代艺术对前卫艺术嗤之以鼻，主张一切的造型艺术的变革都不能触及现实主义的底线。靳尚谊却希望能将油画与国画进行相融合，创造出新的风格，探索出一条新的油画发展道路。
注释：
①孙韬，叶南.涅瓦回望.人民美术出版社，2000年，第59页.
参考文献：
曹意强.中国当代油画名作典藏—靳尚谊[M].济南：山东美术出版社，1997.
孙韬，叶南.涅瓦回望[M].北京：人民美术出版社，2000.
[3]殷双喜.中国油画家全集——靳尚谊[Z].成都：四川美术出版社，2004.
[4]邹跃进.新中国美术史[M].长沙：湖南美术出版社，2002.
[5]孙韬，叶南.外国大画家·梅尔尼科夫[M].南昌：江西美术出版社，2007.
[6]梅尔尼科夫.俄罗斯画家梅尔尼科夫[M].济南：山东美术出版社，2002.