简述剪接电视画面剪接艺术

论文导读：
电视节目的创作是一项系统工程，其中包括采访、拍摄、剪辑、特技、解说配音等。制作一部好的电视片，剪辑制作是非常重要的，他可以说是电视片的又一次创作。剪接是剪辑的初加工，提高剪接水平也就是提高对画面语言的创作能力。以下笔者从三个角度谈谈对电视画面剪接的一些想法：

一、剪接风格的确立

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主题是确立电视剪接风格的重要依据。电视片种类很多，有电视剧、社教专题片、纪录片、文艺片等，每个类型又有不同风格的表现形式。
一般来说，大多数社教类专题片，剪接的节奏和画面切换是根据内容和场景的变化而变化。叙述和抒情的地方，镜头的处理应注重舒缓有致，而紧张剧烈的场景则要求镜头简短紧凑，动作感要强。纪实性强的片子应注重画面的现场纪实，在剪接上应注意主体对象的动作和情绪的细节。镜头不需要处理太短和零碎，镜头切换也不需要太花哨。另外，电视文学比如电视散文，因为强调营造文学意境和抒情性，画面剪接处理也不需短促零碎，镜头切换用叠化较多，有利于情绪的渲染、延续、积累和递进。

二、剪接中的匹配原则

电视画面传达的视觉信息由多种因素构成，如形态、色彩、运动、影调等，直接影响着视觉的信息接收。它们有机和谐地变化，是形成视觉感觉的基础。要做到镜头剪接使观众视觉注意力感到自然流畅，就要遵循一定的匹配原则。剪接中的匹配原则，一方面由电视画面的特征决定，另一方面受生活逻辑影响。在电视作品中，绝大多数情况下的镜头段落都是由一系列的不同角度拍摄的镜头组成，屏幕里的一个人或一匹马的移动方向，在片子连续剪辑上就会引起麻烦。因此，在画面剪接时必须保持设定方向的一致性。假使在连续的画面中，主体运动和注视的方向有所改变，片子的连续性就会被切断，从而影响了视觉心理的流畅和分散了观众的注意力。屏幕上出现的未经说明的方向改变，其结果就会出现一系列的不配合。谈话的双方不是在对视交流，而是看着别的地方，这样就破坏了屏幕设定的方向性。

三、剪接中的景别安排

景别是指画面表现的面积。它是由摄像机与被摄主体的距离的透镜焦距的长度两方面决定的。摄像机越近，被摄主体的影像越大。同样，透镜焦距越长影像也越大，反之影像面积就小。不同的景别可以传达不同性质的信息，可以给人不同的视觉感受。下面简单介绍一下多种类型的景别以及其各自的作用。
远景是从很远的距离来描述一片广大的面积，主要是给观众一个大范围的背景或一个事件总的印象。如表现自然景色、盛大的群众场面，其画面可以摇摄，以增加一种趣味，或表现更多的背景和活动。如果是表现一种沉闷、凝重的气氛，可以用固定镜头的画面。全景描述是动作涉及的整个面积，是一种介绍性的景别，它展示的是整个活动场景中的位置、人物、景物，以便于观众对环境和事件的全貌有所了解。在剪接时，要注意场景中光景、色彩、影调、人物的方向的总体设计，以保证视觉心理的流畅。
中景是用来表现人从膝盖以上或腰以下的一种景别，可以使观众看清上半身的形体动作和情绪交流。有利于交代人物之间的关系，是人物活动的常用镜头，常用在叙述式的描写中。中景在电视中最为适用。
近景用来表现人胸部以上的画面，也是常用的表现物体的特征或人物的表情，由于近景能逼近对象，有较好的视觉效果，因此常用来展现人物心理活动的面部表情和细微动作。
特写是用来表现人肩部以上的一种画面，能将人的细微动作和瞬间心理活动淋漓尽致地表现出来，在剪接时还可以用它来制造悬念。
综上所述，电视画面剪接中，镜头不同的选取、不同的排序和不同的剪接点，会产生不同的蒙太奇形象，甚至会出现相反的艺术效果。那么，在实践操作中，就需要从业人员多注意和掌握一些剪接技巧与艺术。
责任编辑：白洁