浅议符号学电影语言符号作用生成方式

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摘要：随着电视媒介技术的快速进展，各种各样的视觉符号资源，源源不断地通过荧幕的方式呈现在人们面前。在当今信息转瞬即逝的年代，除了语言符号之外，丰富多彩更具吸引力的视觉符号的地位越来越受到人们的重视。尤其是像电影，这样一个特殊的媒介系统，大量地利用视听符号如图像，音乐，颜色，3D动画等，以满足人们对日益增加的电影传递文化信息的需求。由此电影作为一种信息传播和文化交流的工具，在当今社会发挥着重要的作用。对其语言的探讨也成为了时代进展的必定要求。本论文采取符号学的论述来展开对电影语言的探讨。符号学论述最早由瑞士语言学家索绪尔提出，他提出了符号的能指和所指概念。而相应的电影符号中影像等既是能指又是所指，即镜头所表达的物象和含义就包含在镜头之中。最先把符号学引入电影探讨的是法国的麦茨，他在很大程度上还是以索绪尔的结构主义语言学为基础。但随后O’Toole, Halpday等人以功能语法为角度来对电影语篇进行了尝试，其结果对于视觉语篇的探讨有了很大的进展。基于前人的探讨，后来一批语言学家像Kress,Van Leeuwen等对此领域的继续探讨扩大了其探讨范围，并且涌现除了不少新的成果。以而更进一步证明了功能语法对浅析视觉符号的可行性。本论文采取定量和定性相结合的策略，并以定性为主来着重探讨电影中的视觉符号。本论文对电影语篇的探讨并不局限于单个静止的画面，而是对电影中动态的综合的画面进行探讨。并根据O’Halloran的电影语篇切分策略，以镜头为基本单位，并分解构成镜头的画格，对电影中的动态视觉符号和语言符号以及两者是怎样实现互补作用的进行了探讨。本论文在以上框架论述的指导下，将具体的探讨步骤分为以下三个方面：第一，以视觉语法中提到的社会距离，视觉角度，明暗变化，颜色亮度等角度对两部电影语篇中所筛选的视觉符号进行浅析。其次，以系统功能语言学角度对本章中所筛选的两段与镜头对应的对白进行浅析。最后，浅析视觉符号和语言符号是怎样实现符号之间的互补联系的。通过对两部电影的案例浅析，本论文探讨结论主要体现在以下四个方面：第一，通过本论文的探讨，证实了在电影语言中，不仅电影读白起着一定的作用符号作用，在电影中视觉符号像镜头的移动，画面，颜色等起着更为重要的作用；其次，在电影语篇中各种视觉符号不是孤立地来表达作用，而是通过相互的组合，来表达一个综合的整体的作用。并且视觉符号和电影对白也不是相互孤立的，而是起着相互补充作用的作用。第三，以探讨范围角度来讲，本论文将电影动态语篇纳入探讨范围，突破了Kress和Van Leeuwen只探讨静态视觉画面的局限。并且，文章也将视觉符号和语言符号综合在一起进行探讨，也突出了这两者在电影语言探讨中相互影响、相互推动、不可分割的特性。最后，通过浅析，再次证实了符号学对于电影语篇具有很强的适用性，不仅实现了对符号学领域的扩展，深化了对符号学论述的认识，而且也为欣赏此类电影提供了一个新的视角，使观众能够通过感知新的符号模态来理解电影，最终提升了观众欣赏电影的水平。关键词：电影语言论文符号论文社会符号学论文视觉语法论文后天论文超强台风论文
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Abstract6-8
摘要8-10
List of Figures10-11
List of Tables11-12
Chapter One Introduction12-17

1.1 Research Background12-13

1.2 Purposes and Significances13-14

1.3 Research Rationale14

1.4 Research Questions14-15

1.5 Data Collection and Selection15

1.6 Research Procedures15-17

Chapter Two Literature Review17-27
2.1 An Overview of Relation between Filmic Language and Semiotics17-20
2.1.1 Definition and论文导读：pterThreeTheoreticalFramework27-373.1Saussure’sSemioticTheory27-293.1.1TheDefinitiononSign27-283.1.2Saussure’sTheoryonSemiotics28-293.2TheoryofSocialSemiotics29-343.2.1FilmicLanguageAnalysisontheBasisofSocialSemiotics30-313.2.2VisualSemiotics313.2.3VisualSymbolsinV
Development of Film17-18
2.

1.2 Filmic Language18-19

2.

1.3 An Overview of Semiotics19-20

2.2 Filmic Analysis Based on Semiotics20-22

2.1 A General View of Film Semiotics20-21

2.2.2 A General View of Social Semiotics21-22

2.3 Overview of Visual Grammar22-24

2.4 Previous Studies on Filmic Language24-26

2.4.1 Filmic Language Studies Abroad24

2.4.2 Filmic Language Studies at Home24-26

2.4.3 Limitations to Previous Studies26

2.5 Summary26-27

Chapter Three Theoretical Framework27-37

3.1 Saussure’s Semiotic Theory27-29

3.

1.1 The Definition on Sign27-28

3.

1.2 Saussure’s Theory on Semiotics28-29

3.2 Theory of Social Semiotics29-34
3.2.1 Filmic Language Analysis on the Basis of Social Semiotics30-31
3.

2.2 Visual Semiotics31

3.

2.3 Visual Symbols in VG31-34

3.3 Theories of Visual-Verbal Learning34-36

3.4 Summary36-37

Chapter Four Cases Study of Filmic Language37-59
4.1 Meaning Generation Analysis of the Visual Symbols37-47
4.

1.1 Symbols of Close-up Shot37-39

4.

1.2 Symbols of Advancement39-40

4.

1.3 Symbols of Shot Changing40-41

4.1.4 Symbols of Horizontal Angle and Vertical Angle41-43
4.

1.5 Symbols of Modapty43-47

4.2 Integrated Analyses of Filmic Languages47-57
4.2.1 A Shot from The Day After Tomorrow47-53
4.

2.2 A Shot from Super Typhoon53-57

4.3 Summary57-59
Chapter Five Conclusion59-62
5.1 A General Conclusion of the Thesis59-60

5.2 The Major Findings of the Thesis60

5.3 Limitations of Present Study60-61

5.4 Suggestions for Further Study61-62

References62-67
Appendix67-70
Acknowledgements70