试谈莫扎特莫扎特歌剧中女高音咏叹调音乐特点及演唱风格

论文导读：
摘要：沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart)(1756年-1791年),是十八世纪古典主义时期的著名作曲家。其中《费加罗的婚礼》、《魔笛》等歌剧都是莫扎特成熟时期具有典型代表的作品。而咏叹调是用于刻画歌剧中人物的角色形象及内心活动的一种极富抒情性、戏剧性的独唱乐段。本论文拟以《费加罗的婚礼》、《魔笛》两部歌剧中女高音咏叹调的主要唱段进行综合浅析与演唱处理,(包括剧情背景、人物角色及特点、人物内心活动、曲式结构特点、具体乐句演唱浅析等),以帮助总结与归纳莫扎特成熟时期的女高音咏叹调演唱风格,以而为更好的演唱莫扎特歌剧中的女高音咏叹调提供论述基础。本论文共分为三个章节：第一章：关于莫扎特。本章分为两节,第一节对莫扎特生平经历进行简单介绍。第二节对莫扎特生平的歌剧创作及其艺术风格特点进行探讨。第二章：莫扎特歌剧中的女高音咏叹调的综合浅析与演唱处理。本章共分为二节,第一节对《费加罗的婚礼》这部歌剧的创作背景与剧情梗概进行介绍,把这部歌剧中的伯爵夫人所演唱的女高音咏叹调《求爱神给我安慰》、《哪里去了美好时光》和苏珊娜所演唱的女高音咏叹调《快来吧,别迟缓》进行综合浅析与演唱处理。第二节是对《魔笛》这部歌剧的创作背景与剧情梗概进行介绍,把这部歌剧中帕米娜所演唱的女高音咏叹调《我感到》和黑夜女王所演唱的《你别发抖》、《复仇的痛苦》进行综合浅析与演唱处理。第三章：对莫扎特成熟期的女高音咏叹调演唱风格的归纳与总结。本章分为四节,第一节是通过浅析莫扎特所处的历史与社会背景,浅析与总结演唱莫扎特女高音咏叹调时应反映的社会现实与时代精神。第二节浅析与总结莫扎特女高音咏叹调中的人物角色特点。第三节浅析与总结莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐创作特点。第四节,浅析与总结莫扎特女高音咏叹调的演唱风格。关键词：莫扎特论文歌剧论文女高音咏叹调论文综合浅析论文演唱处理论文
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Abstract5-7
绪论7-8

一、关于莫扎特8-12

(一) 莫扎特的生平经历8-9

(二) 莫扎特的歌剧创作及其艺术风格特点9-12

二、对莫扎特歌剧中女高音咏叹调的综合浅析与演唱处理12-41

(一) 歌剧《费加罗的婚礼》中的女高音咏叹调12-24

1. 歌剧《费加罗的婚礼》的创作背景及剧情梗概12-13

2. 伯爵夫人的咏叹调《求爱神给我安慰》(Porgi amor qualche ristoro)13-16
3. 伯爵夫人的咏叹调《哪里去了,美好的时光》(Dove sono i bei momente)16-20
4. 苏珊娜的咏叹调《快来吧,别迟缓》(Deh vieni,non tardar)20-24

(二) 歌剧《魔笛》中的女高音咏叹调24-41

1. 歌剧《魔笛》的创作背景及剧情梗概24-26

2. 帕米娜的咏叹调《我感到》(Ach,ich fuhl's)26-30

3. 夜后咏叹调《你别发抖》(O zittre nicht)30-36

4. 夜后咏叹调《复仇的痛苦》(Der Holle Rache)36-41

三、莫扎特成熟期女高音咏叹调演唱风格的归纳与总结41-49

(一) 历史与社会背景41-42

(二) 人物角色特点42-44

(三) 音乐创作特点44-46

(四) 咏叹调演唱风格46-49

结语49-51
参考文献51-52
致谢52