对于必然性明清文人画向当代院体画转变必定性

论文导读：
摘要：中国画作为世界绘画史上一个能够不断传承,不断革新的画种,延续几千年至今,有其特有的风格和魅力,以历代传承下来的画作来看,画面形式、面貌、风格等丰富多彩、各式各样,但就某个时期而言都有一种绘画风格占据当时绘画中的主流性地位,本论文就是以唐宋时期院体画作为主流性绘画地位向明清文人画主流性绘画地位转变的这一事实为探讨切入点,结合近现代社会,教育进展的巨大变化,以及当代对传统的反思,梳理当代院体画的进展历程,进而提出当代院体画的具体内涵,以及产生这一内涵的理由,浅析他的进展情况,总结出明清时期文人画作为主流性绘画地位向当代院体画主流性绘画地位转变的必定性。本论文第一部分主要是描述唐宋院体画向明清文人画的转变；其中简单梳理院体画和文人画的产生、进展、特点以及怎么在不同时代占据了绘画的主流性地位,总结出唐宋院体画向明清文人画主流性地位转变的自身以及社会等方面的理由,揭示产生这一转变的必定性；第二部分主要是明清文人画向当代院体画转变,这一部分是本论文的重点部分,首先对明清文人画的局限性做一阐述,浅析出明清文人画衰落的自身理由、社会理由、以及其他的一些因素,再就是浅析当代院体画的产生进展历程提出当代院体画的概念,浅析概括出明清文人画向当代院体画绘画主流地位转变的理由和必定性。关键词：明清文人画论文当代院体画论文必定性论文主流性绘画论文转变论文
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ABSTRACT5-7
目录7-8

一、绪论8-10

二、院体画的概况以及它成为唐宋主流绘画的必定性10-15

(一) 院体画的产生进展10-11

(二) 院体画的特点11-14

(三) 院体画成为唐宋主流绘画的必定性14-15

三、文人画的概况以及代替院体画转变成为明清主流绘画的必定性15-21

(一) 文人画的产生进展15-16

(二) 文人画的特点16-17

(三) 唐宋院体画转变为明清文人画的必定性17-21

四、明清文人画的衰败21-24

(一) 明清文人画衰落的自身因素21-22

(二) 明清文人画衰落的社会因素22-24

五、当代院体画取得主流绘画地位的必定性24-36

(一) 当代院体画24-27

(二) 当代院体画对当代社会的适应性27-28

(三) 国画存活环境的变迁社会分工不足解读28-31

(四) 绘画创作主体的变化31-33

(五) 教学形式的转变33-36

六、结语36-38

参考文献38-39
附录39-42
攻读学位期间取得的探讨成果42-44
致谢44-45