探讨形式美论水彩画语言美及画面形式美融合

论文导读：家鼓掌”的效果。刘傅辉先生的水彩作品同样的能让我们感到美的同时也经得起从专业的角度分析和考究。结语：刘开渠先生对刘傅辉先生的艺术评价是“会当凌绝顶，一览众山小。”由此可见先生艺术造诣所达到的高点之高，先生的水彩画以其质朴的画风和高超的绘画技术，使水彩语言之美得以完美再现，很好的保持了水彩画语言的本体特
摘要：水彩作为一个独立绘画形式，而区别于其它绘画形式，主要在于其表现语言所具有的独特审美特点，离开水彩语言的特点论水彩，将失去水彩画自身的本质意义。而“形式美则是绘画的母体”，画面缺乏美的形式将无法产生美感。刘傅辉先生的水彩画以其质朴的绘画风格及对画面形式的极强的塑造能力，使其水彩画保持了水彩语言的透明、轻快、润泽、灵动、自然的特点，画面具有较强的形式美感。
关键词：水彩语言；形式美；自然美；中西融合
1005-5312（2012）29-0源于：毕业设计论文致谢www.7ctime.com
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对水彩画的评析与审美，一方面应从水彩画自身的语言特点出发，水彩画就要有水彩画的基本特点，抛弃水彩画的透明性、轻快、明亮、润泽等特点，水彩也就失去了自身的本体语言特点，水彩就没有发挥自己的特长，失去画种本体语言特点的作品将因缺乏个性生命而显得失色。其次水彩画应有好的表现技法和表现形式，只有好的构图和好的表现技法才能让画面产生好的形式美感，吴冠中先生言，形式美是绘画的母体，没有好的画面形式，画面就很难产生美感，就很难从美的角度打动观众。

一、“中西融合”使其水彩语言之美自然洋溢

水彩画，具有东西方绘画的特征。水彩中的彩，属于西方绘画的色彩体系，水彩画的用笔及用水与中国画相同，水彩画的造型，具有西方的造型观念也有东方绘画的造型观念在其中，可以说水彩画是东西方绘画的交融和共鸣，具有东西方文化及审美的共性。刘傅辉先生的水彩画之精妙得益于其对东西方绘画能够深入的实践研究。兼顾吸收东西方绘画的优点其能很好彰显出水彩语言之本色。
先生对水彩画的娴熟表现技法主要得益于“中西融合”兼并包容的治学方法，刘傅辉先生接受了很好东西方绘画教育，很好的中国画功力结合娴熟的西方绘画理论和技巧，使先生水彩画技高一筹，先生先攻油画、水彩，后主攻国画。刘傅辉先生幼年时期，家境较为殷实，使其能够接受良好的教育，为其艺术之路奠定了扎实的基础。更为有幸的是，刘傅辉先生，一九四二年考入抗战时期迁到昆明呈贡安江的国立艺术专科美术系，师从林风眠、潘天寿等著名大师级画家。林风眠作为国立艺专的校长，是主张艺术“中西融合”的干将，他的艺术思想影响了当时国立艺专的很多人。而水彩这种具备东西方绘画特点的画种，正好适合当时的绘画思潮，由于对油画和中国画技法的精通，使当时的画家在水彩画上得心应手，深得水彩画表现之要领。先生的水彩画正是因为有着深厚的国画和油画功底，“中西融合”的背景使其水彩画同样风格质朴、自然，彰显了水彩语言所特有的、清新、亮丽、轻快、自然、润泽之美。看先生的水彩画能使人回归到自然中，能找寻到水彩语言本质魅力魅力之所在，而今天部份画家的水彩画越画越不像水彩，离水彩语言本体走得太远，应该值得我们反思。

二、刘傅辉先生水彩画之形式美

刘傅辉先生的水彩画面的构成极具形式美感，深得中国画与西洋画构图之要领，在画面中点、线、面的构成、色彩的和谐与对比、画面的均衡、疏密的对比、形体的大小、线条的曲直韵律与节奏，都颇为讲究，先生水彩画面的构成是客观世界与先生主观审美完美的融合。刘傅辉先生的水彩画作品，其取景构图都来自生活，具有平凡中见其质朴与自然之形式美感，很多成功的画家都是把生活中常见或被别人忽略的景色经过艺术家的主观处理赋予其美的形式，而使画面产生别开生面的美感。自然万物之形式对人类而言自身有美丑之分，有的形式杂乱不堪，不适合人的审美习惯，有的形式本身就有较强的秩序性和审美性，所以看上去就美。欧洲著名雕塑家罗丹说“美在于发现”是指艺术家要善于发现万物美的存在，我们的画家游历名山大川也就是为了寻找大自然中的美景所在。刘傅辉先生跑遍云南的村村寨寨也就是为了寻找自然之奇峰秀水，可说先生是美的发现者。而更为重要的是，先生能做到“在什么地方都能坐下来就画”我们从其作品中也可看到无论是村口小路，还是荒坡野草都能入先生的画，而且都变得那么的美，这印证了绘画大师毕加索的一句名言“美在于创造”。刘傅辉先生能坐在什么地方都能画，就在于先生有创造美的能力，能赋予画面美的形式，先生的这幅《小路》水彩风景画，画面就具有极强的形式美感。其画面视觉中心的大树和村间小道都被完美的安排在传统审美标准法则的黄金分割点上。先生的水彩画耐看，耐得住分析，吴冠中先生讲其作品要达到“群众点头，专家鼓掌”的效果。刘傅辉先生的水彩作品同样的能让我们感到美的同时也经得起从专业的角度分析和考究。
结语：刘开渠先生对刘傅辉先生的艺术评价是“会当凌绝顶，一览众山小。”由此可见先生艺术造诣所达到的高点之高，先生的水彩画以其质朴的画风和高超的绘画技术，使水彩语言之美得以完美再现，很好的保持了水彩画语言的本体特点。先生绘画“中西融合”兼并包容的治学方法，对自然与时代的热爱，及其注重写生实践而不是闭门造车的绘画习惯都值得学艺者学习。
参考文献：
刘傅辉著.刘傅辉画集：花鸟篇[M].云南美术出版社， 2008.
刘傅辉著.刘傅辉画集：山水篇[M].云南美术出版社， 2008.