研究厚积薄发简化之美：版式设计厚积薄发学术

论文导读：庭天使画。纵观中外著名的艺术大师在其艺术创作过程中，大都把简化作为审美追求的最高境界，力求用最简化的艺术形式来表现丰富、深刻的艺术内涵。推而论之，简化也是版式设计应秉承的美学原则。简化的版式对于提高广大读者阅读兴趣，具有显著地提升导向作用。因此，呈现在读者面前的版面，多一份简练质朴，少一份繁复奢华，多一
人们在报刊、图书的编辑加工中，一般把用字的选择、版心的确定、文字的排式和图文在版面上的编排，定义为版式设计。版式作为报刊、图书的外在形式，在为内容服务的同时，又反作用于内容。具有强烈审美效应的版式，对提升和引导报刊、图书的整体审美价值和审美取向起到非常重要的作用。从版式构成的美学角度来审视，版式设计应是在有限的平面空间上进行组合与创造。版式设计的过程是挖掘美、创造美、表现美的过程，是版式设计者和广大读者一同追求美、期待美、欣赏美的过程。从设计的历史演进来审视，版式设计的样式总在不断地发展、创新与进步。当今，在现代美学潮流的影响下，版式设计的美学观念也在发生显著地变化。简化，以其备受推崇的审美价值和审美品位，正在成为越来越多的版式设计者的美学思想和审美追求，同时也日益为广大读者所接受和欣赏。这里笔者仅就简化的概念和意义，版式设计者如何才能达到简化的要求，简化的设计原则及在版式设计中运用，谈谈个人的认识。

一、简化的概念和意义

简化，在实际运用中有两种意思。一种就是我们通常所说的“简单”。我们常常说一支民歌比一支交响乐简单，或是一幅儿童画比一幅齐白石的画简单。这里所说的简单主要是从量的角度去考虑的，是指某一个样式中只包含着很少几个成分，而且成分与成分之间的关系很简单。因此，这里所说的“简化”，其反义词便是复杂。然而，简化在艺术领域里往往具有某种与“简单”相对立的另一种意思，它往往被看作是艺术作品的一个极其重要的特征，是艺术创作重要的美学原则之一。那些风格上比较成熟的艺术，即使它们表面上看去很“简单”，其实却是很复杂的。如果我们仔细地观看一尊优秀的中国古代西周青铜器的表面、或一座包含各种形状的希腊庙宇、或是一件完好的非洲雕刻作品时，我们就会发现，它们绝不是那么简单。同样的情况也适合三千年前中国沧源鲜活的崖画和拜占庭天使画。纵观中外著名的艺术大师在其艺术创作过程中，大都把简化作为审美追求的最高境界，力求用最简化的艺术形式来表现丰富、深刻的艺术内涵。
推而论之，简化也是版式设计应秉承的美学原则。简化的版式对于提高广大读者阅读兴趣，具有显著地提升导向作用。因此，呈现在读者面前的版面，多一份简练质朴，少一份繁复奢华，多一份清雅秀逸，少一分媚俗臃肿，应当成为版式设计者追求的至高目标。

二、版式设计者如何才能达到简化的要求

我们厘清了简化的概念和意义，然而，要在版式设计中真正达到“简化”的境界，却并不简单。这里的简化，是在经历了由简到繁的凝聚、再由繁到简的升华过程之后，而达到的至高至美的境界，其中蕴涵着十分宝贵的质的飞跃。
美学家库尔特·贝德特把艺术简化解释为“在洞察本质的基础上所掌握的最聪明的组织手段。这个本质，就是其余一切事物都从属于它的那个本质。”说明这一定义的范例就是，油画大师伦勃朗的艺术造诣达到一定高度时，为了使自己的作品简化，就开始拒绝使用蓝色。因为蓝色与他用红褐色、红色、赭色和茶青色组成的混合色不相配。我们欣赏一件成熟的艺术作品源于：毕业论文理工www.7ctime.com
时，所有东西看上去都彼此相像，天空、海洋、大地、植物、人物，看上去都是用一种物质材料构成的。这种相似性并没有掩盖这些事物的本质，而是在使它们服从于伟大艺术家所掌握的那种统一力量的同时，而把每一件事件再现出来。因此，由艺术概念的统一所导致的简化性。绝不是与复杂性相对立的性质，只有当它掌握了世界的无限丰富性，才能显示出完美的简化。简化，一旦被当作一种艺术追求，上升为一种评价美和发掘美的境界，那么它就有了崇高的审美价值。版式设计的简化之美，不是空中楼阁，它是建立在设计者个人丰厚的知识积累、对简化之美深入分析和深刻理解基础之上的开拓创新与厚积薄发。

三、简化的设计原则及在版式设计中的运用

当前，我们国家正全力推动社会主义文化大发展大繁荣。报刊、图书等出版物的发行出版量与日俱增，出版物的内容质量也不断提高，涌现出许许多多名牌、精品报刊、图书。我们仔细观察、研究这些精品力作不难发现，它们不仅在内容上阅读性强、文化价值高，而且在版式设计的外在形式上简洁明快、个性突出，很好地反映了成熟的简化艺术概念和美学设计思想。设计者要让版面呈现出简化之美，就需要遵循和运用这样几条设计原则与方法。

(一)形式美与内容美的高度统一

版式设计不是单纯为版式而做设计，为表现外在形式而表现，显然，简化的版式设计也不仅是为了简化而设计，而必须是遵从和注重内容前提下的形式设计。内容决定形式，形式表现内容，形势与内容相辅相成，从而达到完美统一。
首先，版式设计必须适应不同出版物的内容结构，必须反映内容结构所体现的编辑思想。具体讲，如某一期刊的编选思路，文章与文章之间的联系与脉络，重点文章之间的布局安排与辅佐文章的点线安排等等，都要能适应内容、体现编辑思想。由于期刊的内容结构是以总体编辑构思为依据，而总体编辑构思又体现这个期刊的办刊宗旨、性质、品位、风格等，因而版式设计也间接地体现期刊的办刊宗旨、性质、品位、风格等。
其次，简化的版式设计一定会运用简单的、深入浅出的方式，把内容中难以言表的思想和感受视觉化，用惟有图形等艺术的设计语言才能诠释的思想内容完好地展现给读者，帮助读者快速、轻松、容易地阅读和欣赏，从而也帮助报刊、图书在传播思想、灌输知识、表达观点过程中发挥最大功效。其实，这个设计过程是设计者发挥聪明才智的再创作过程，也是设计者在充分考虑读者审美鉴赏力的前提下融入自己独特审美思想的过程。简化版式设计的最终目的是为了更好地传播信息、表达观点、引导和提升审美趣味。优秀的版式设计是使完美表达出版物内容和充分展现设计者设计思想高度统一的版式设计。

(二)简化形成视觉美感，实现传递效应与接受效应的统一

版式设计是一种造型艺术，是形式结构的艺术，因此，在版式设计思想上，还必须遵循视觉美感原则。视觉美感原则，就是所设计的版式能给人以赏心悦目的效果。版式设计的视觉美感，主要可有传递效应和接受效应两个方面。视觉美感应是传递效应与接受效应的统一。所谓传递效应，指的是版面设计构成的版面，所要传递给读者的信息（包括美感信息）和借以吸引读者视线的手段。这主要是从版式设计的主观意图而言。版式设计的性质，决定版式设计所需要的视觉美感与一张画、一个雕塑不同，不仅仅在于画、雕塑本身的美，还在于版式设计所体现的内容结构的美、期刊内容的美（包括思想性的美、学术性的美、艺术性的美）等等。接受效应，指的是版面设计构成的版面，在读者接受时心理上的反应。也是版式设计的主观意图在读者接受时产生的视觉美感效果。传递效应质量再高，如果接受效应不佳，版式设计依然是不成功的。因此，要获得简化的视觉美感，版式设计者不仅要从艺术美的规律出发，还要从接受者（读者）立场出发，追求达到主观与客观的统一。
（三）前述两个统一，是简化版式设计的基础、出发点。真正要使版式设计具有艺术上的完美性，还应运用如下的美学设计方法
合理布局，在和谐中求简化。简化，是建立在和谐的基础之上的。要想达到和谐的效果，版式设计就要遵循形式美的艺术规律，就要充分发挥比例与尺度、源于：论文大纲www.7ctime.com
对比与调和、节奏与韵律、单纯与秩序、虚实与留白及变化与统一等形式要素的效能。在设计实践中，利用论文导读：为全彩印刷，设计者在对每篇文章的正文、标题与题图进行设计时，虽然使它们之间在局部形成一定的图形、形体、空间的对比，色彩对比和方向对比等，然而，在整体上却显得非常的协调一致；设计者在内页色彩设计运用中，十分讲究而且简洁，常常不过几种颜色，但给人留下变化有章、色彩和谐的印象。优化组合，在充实中求简化。充实而又
各种先进的技术手段，把构成版面语言的文字、标题、图片、线条、底纹、颜色等要素疏密有致、张弛有度地用简、用活、用新，使报刊、图书整体版面呈现出简洁、明快、和谐、美观的面貌。例如，中国出版集团生活？读书？新知三联书店出版的《三联生活周刊》杂志的版式设计，就颇为简明和谐、赏心悦目。其设计很好地运用了比例尺度、对比调和、节奏韵律等，特别是变化统一艺术手法。该杂志内页均为全彩印刷，设计者在对每篇文章的正文、标题与题图进行设计时，虽然使它们之间在局部形成一定的图形、形体、空间的对比，色彩对比和方向对比等，然而，在整体上却显得非常的协调一致；设计者在内页色彩设计运用中，十分讲究而且简洁，常常不过几种颜色，但给人留下变化有章、色彩和谐的印象。
优化组合，在充实中求简化。充实而又简化的版面，是报刊、图书版式设计成熟的重要标识之一。我们不难发现，因为设计者在审美观念、艺术素养、设计能力上存在差别，不同的设计者利用相同的技术手段和组版要素设计出的版面，不仅面目各异，水平也参差不齐。因此，在充实的基础上，突出版面的简化之美，关键取决于版面设计者对组版基本要素优化组合的驾驭能力。版式设计者应首先奠定坚实的设计基本功，不断提高个人的综合素质，在实践中加强策划、鉴赏和版面编排能力的培养和训练，提高对版面语言的掌控使用能力，使版面达到点、线、面、灰、黑、白浑然天成，完美充实，丰而不繁的美感效果。
动静结合，在变化中求简化。对于版式设计而言，对称与均衡规律中，对称是同等量的平衡，均衡是变化的平衡。前者显稳定、整齐、庄严，却有呆板、单调之感。均衡是不对称的平衡，它既不破坏平衡，又使平衡有所变化，能呈现静中有动、动中寓静的条理美和动态美。对于读者而言，版式设计语言就是文字内容的导读。所以，要求版式设计者必须按照读者的阅读习惯和视觉运动的规律，精心组织、安排版面。在版面的处理上对称均衡、动静结合、排列有序、轻重适当，在对称中求变化，在变化中求均衡，在均衡中求简洁。使读者能够顺利阅读、有效阅读、快速阅读。为达到这一目的，设计者在策划版面时，一定要为读者着想，一切为简单、醒目、方便、有序让路，使版面既富于变化，又便于阅读。
综上而论，版式设计中的简化，并非一般意义上的简单化。它对版式设计者，无论是在审美层次、审美意识、审美能力上，还是在设计理念、设计方法、设计手段上，都提出了更高的要求。设计者只有不断积累知识、丰富学识，以读者为本、艺术为上，才能开拓思路、创意图新，才能与时俱进、厚积薄发。